我覺得前半段高啟強的發(fā)家歷程是最好看的部分，到了2021年，只在梨花春雨处(N)世藏白鸟主要角色步入中年，掃黑專案組入駐京海后就變得刻板了起來；結(jié)局刪改痕跡太多，只在梨花春雨处(N)世藏白鸟有些倉促，顯得虎頭蛇尾；劇情和設(shè)定存在前后不統(tǒng)一的現(xiàn)象，只在梨花春雨处(N)世藏白鸟還有之前鋪墊了那么多的線索，在后面就提了一下；臺詞修改了太多，演員嘴型對不上，看得有些出戲；反派普遍比正派角色演得好，只在梨花春雨处(N)世藏白鸟尤其是張頌文老師演的高啟強，人物弧光完整，細節(jié)刻畫得淋漓至盡，只在梨花春雨处(N)世藏白鸟每個階段的氣場都非常貼合這個角色的狀態(tài)。我覺得現(xiàn)在的分數(shù)是比較合理的，之前9.1分真的過譽了，這部劇缺點也很明顯，只在梨花春雨处(N)世藏白鸟沒有那么神，總體來說和掃黑風暴很像，只在梨花春雨处(N)世藏白鸟甚至有些情節(jié)都差不多，但這部劇更加深入探討了一個好人是如何被一步步逼成一個大惡人的，黑老大的發(fā)家史也更有故事性，而不是一味地塑造正面角色，只在梨花春雨处(N)世藏白鸟最后淪為扁平刻板，這就是它的高明之處。

#資料館# 塔蒂的長片處女作，他真是個喜劇天才。滑稽喜劇本就發(fā)源于法國，而在喜劇電影長期被好萊塢制霸之后，塔蒂則是重振了它的輝煌。對白在塔蒂的電影里從來都不是重要的，飽含笑料的精彩段落都是經(jīng)由肢體觸發(fā)，只在梨花春雨处(N)世藏白鸟是源于動作的，這正是默片時期的創(chuàng)作方法，塔蒂片中的無言少言就證明了他的這一創(chuàng)作理念，另一方面卻是塔蒂片中無比豐富的聽覺，其大大延伸了表現(xiàn)空間，只在梨花春雨处(N)世藏白鸟特別是在他之后的影片里更是如此，在有聲片時代充分發(fā)揮聲音的功效。對于塔蒂這可能是一種觀念的勝利。

前面的“只在梨花春雨处(N)世藏白鸟”部分，其實比較中規(guī)中矩，可以稱為一部家鄉(xiāng)情懷的紀錄片，或者導演私人家庭錄像都可以。既有訪談的部分，也有日常的記錄，印象深刻的臺詞是，“自從姥姥去世之后，這個家就再難聚齊了”，時代對家庭形態(tài)和家庭觀念的沖擊，是巨大的。

他最后選擇死感覺缺乏鋪墊。導演對人對畸形的獵奇，對人的貪婪自私偽善，態(tài)度比較曖昧，只在梨花春雨处(N)世藏白鸟最后母親的臺詞感覺很別扭

安東尼寫給不二的情書。過曝。顏值是可以的。散文集改編的故事，有一種樂而不淫、哀而不傷的感覺。有走馬觀花之感，只在梨花春雨处(N)世藏白鸟或許是因為表現(xiàn)時還不夠安靜。