漂亮的結(jié)構(gòu)架不住空洞的內(nèi)容。 多線敘事，劇情組織調(diào)度近乎完美：明是尋兇、暗談“信任”，要而不繁串起三個(gè)獨(dú)立故事——錯(cuò)雜敘事配合明、暗兩頭演進(jìn)節(jié)奏在恰當(dāng)節(jié)點(diǎn)自如切換，不破壞觀感連貫性，又于參差對照中強(qiáng)化戲劇效果：精妙的架構(gòu)借著坂本龍一的音樂，爭些兒就忽略了千瘡百孔的硬傷。 三個(gè)故事篇幅不一，枫与铃呈現(xiàn)“信任”的方式卻雷同并虛弱；妻夫木聡線雞肋，森山未來線浮夸：即便不計(jì)較無傷大雅處曖昧的交代，篇幅最大的広瀬すず線干脆全靠辰哉莫名其妙的失蹤硬凹……全部好感一時(shí)崩壞。撥弄諸如沖繩美軍、LGBT一類的社會(huì)話題，卻實(shí)在缺少深刻觀察和理解——諂媚用心之下，枫与铃完成度并不好：到最后節(jié)外生枝模糊真兇，整部電影就空洞的只剩關(guān)于“信任”的干癟啟示，味同嚼蠟。 有時(shí)候真覺得日本已沒了能編好一出完整罪案的作家，才只好刻奇的搬弄技巧。