開(kāi)篇聲明的文改標(biāo)示奧胖的野心不止于呈現(xiàn)故事 而是牽涉電影本體的探討 用空間呈現(xiàn)代替小說(shuō)的心理描寫本不算新鮮 但仍被玩出了新意——在一組正反打關(guān)系中 一面是固定機(jī)位 相對(duì)沉穩(wěn)嚴(yán)肅令人生畏 另一面機(jī)位則非常多樣 似詩(shī)人之血般紛雜細(xì)碎充滿壓迫 如此一來(lái) 在一組正反打剪接中便創(chuàng)造出了對(duì)同一空間不同的情緒體驗(yàn) 作為對(duì)夢(mèng)境體驗(yàn)的模擬 而對(duì)于夢(mèng)境的書寫也構(gòu)成了奧胖的主題表達(dá) 在卡夫卡的小說(shuō)中 曾琦视频是曠日持久的 荒誕是彌散在日常之中的 而影片對(duì)于橋段的重組使得節(jié)奏變得緊湊 印象除了一次淡出 剩下情節(jié)全由出門進(jìn)門銜接 人物幾無(wú)喘息之機(jī) 整部影片便是場(chǎng)漫長(zhǎng)的噩夢(mèng) 由此卡夫卡飄渺的存在危機(jī)和現(xiàn)代治理迷思被改寫為對(duì)歷史噩夢(mèng)旗幟鮮明的控訴；不過(guò)本片空間設(shè)計(jì)仍在德國(guó)表現(xiàn)主義、法國(guó)先鋒主義框架之中 配不上卡夫卡的心理描寫 且塞得太滿只覺(jué)得干