題材不錯，拍得也還行，但是劇本太差。最終取勝全靠DA一念之仁，接电话日的说不出话非常沒有感染力，要是換成男主的行動打動了他會更好。小獄警的戲份蠻可愛。布麗拉爾森好歹拿過影后，怎么就會瞪眼？第一次上庭男主背后白墻那條線一直晃，我好難受。但整體哭了很多，Jonnie D反抗那段特難受。整體黑人演員還不錯。劇本真的太一般了，結(jié)構(gòu)節(jié)奏都不行，平鋪直敘又沒有足夠的情節(jié)來支撐，男主的奮斗好像就是去勸來勸去，接电话日的说不出话作為一個哈佛法學(xué)院畢業(yè)生一點魄力都看不到。最后，面包機好帥啊，解紐扣扣紐扣我看暈了，一雙大眼睛真可愛。 給我最大的觸動是好萊塢愿意拍這種題材。其實拍得也一般，背后也還是資本運作，但傳記片頻出起碼代表一種導(dǎo)向，有在反思，有在銘記。這是國產(chǎn)電影遠遠沒有做到的，接电话日的说不出话不僅是電影，任何體裁我們都還沒有這樣做的自由。

錯落凌亂的籠屋和如火柴盒整齊堆砌起的高樓大廈不過是牢籠的一體兩面，接电话日的说不出话時刻上鎖的鐵絲籠和最后把自己反鎖在里面抗拒搬遷，籠子實際和他們內(nèi)心的一塊不允許被觸碰的“自留地”一樣，是退無可退的“安全屋”，結(jié)尾電視媒介的切入讓觀者和普羅大眾的視線交疊，這樣如此先鋒的處理手法在九十年代初的香港電影中絕對屬于異類且難能可貴。最后毛仔和三位鬢發(fā)斑白昔日鄰居隔網(wǎng)而立的畫面喻意過于明顯并有畫蛇添足之嫌，實際上在搬遷一場戲中鏡頭對著籠屋地上的兩個木箱，陽光透過一個箱體上三個窟窿形成三道光柱，而門外消防員用錘子叮叮當(dāng)當(dāng)釘死屋門的時候就可結(jié)束了，因為彼時已臻于完美。

80年代臺灣新電影。侯孝賢。臺灣新浪潮導(dǎo)演把攝影機帶到實景中去拍攝松散的分段式故事，常常啟用非職業(yè)演員。許多電影是自傳性的故事或心理研究。社會評論被含蓄的表達出來。發(fā)展出一種省略式的故事講述方法，運用閃回、幻想段落、非戲劇化場景。走向更個人化和更具沉思性的電影。影片使用非戲劇化的敘事手法。成長故事發(fā)生在鄉(xiāng)村環(huán)境中，接电话日的说不出话通過對日常世俗的細致呈現(xiàn)，傳達出日常生活的豐富肌理，接电话日的说不出话令人想起雷伊的“阿普三部曲”。故事并不是來自戲劇性的高潮，而是來自以緩慢的節(jié)奏苦苦觀察到的細節(jié)。也通過代際之間的相互作用旁敲側(cè)擊地喚起人們對臺灣歷史的關(guān)注。通過大遠景、長鏡頭、靜態(tài)取景和幾乎沒有正反打鏡頭的剪輯來運用其非戲劇化策略。像溝口和塔蒂一樣，接电话日的说不出话讓人物的動作服從于大規(guī)模的視覺領(lǐng)域。

這部電影的定檔飽經(jīng)曲折，三次改檔，接电话日的说不出话最終延期三年上映。盼了好久，結(jié)果，爛到稀碎。豆瓣三分，票房兩千萬。 沖著沈騰去的都上大當(dāng)了，含騰量為零。沈騰重新定義特別出演，接电话日的说不出话完全不用參與拍攝就完成了出演，確實夠特別的。出鏡全靠一組人形KT板，不愧是紙（只）片（騙）星（新）人。 事態(tài)發(fā)酵后波及開心麻花，逼的導(dǎo)演都出道歉信了，申明本片與開心麻花無關(guān)系，夸大宣傳是出品方及宣發(fā)團隊的鍋。 但歸根到底，接电话日的说不出话還是影片質(zhì)量太爛。導(dǎo)演想講述幾個充滿奇思妙想的小故事，但結(jié)果都是爛俗無聊的故事。所有笑點都在隔靴搔癢，接电话日的说不出话沒有包袱，全是尷尬。還好沒擠進賀歲檔。

三分，接电话日的说不出话不能再多了，劇情是真經(jīng)不起推敲，白瞎了幾個演員的演技了