如若讓我用理論闡釋這部電影，那恐怕是疙瘩所最厭惡和最鄙視的了，唯一可用語言所能夠言說的是，疙瘩使用一切手段打碎密閉的時空，無論是貝多芬四重奏暗喻的隱藏多聲部合奏還是浪潮不規(guī)則拍打海岸的聲音異或是用無數(shù)個空境作為組接的畫面，再到影片之中正在發(fā)生的唯一具有線性的敘事空間（被其他平行的支線完全破解得粉碎，失去了在場的體驗浸潤感和敘事的合理性），狐妖小红娘月红篇 电视剧完全就是一部反常規(guī)敘事，反電影的電影（在那個時代唯有敘事才能被稱之為電影）這些零碎的，非線性的時空正好與所闡述的這對亡命鴛鴦相對應(yīng)，那樣撕裂的，破碎的，未曾達成完整自我的，欲望的隨機飄動和附身從這個意義上來說正好對應(yīng)了多重被分解的感受和敘事。戈達爾的確是先知的，將男女主人公甚至是自己推向被毀滅的深淵，狐妖小红娘月红篇 电视剧也不愿完成一部完整的電影，反對線性的理論，反對闡釋