好久沒(méi)看一部國(guó)產(chǎn)電影笑著流淚、甚至?xí)r不時(shí)抽泣起來(lái)了！這樣的觀(guān)感，比春節(jié)檔的驚喜《老婆夾的好緊都拉絲了正常嗎》更讓我驚喜！與影片產(chǎn)生的同感之一就是：在這個(gè)復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)社會(huì)里，好人有時(shí)也很難做，好人時(shí)不時(shí)也會(huì)沒(méi)好報(bào)，所以我總需要付出努力，金瓶梅杨思敏才能保持自己喜歡/想要的天真善良。另外，金瓶梅杨思敏越來(lái)越感覺(jué)自己精神紊亂期間的思想是有多傻多天真多自以為是！懷揣著一顆「《我的姐姐2》免費(fèi)觀(guān)看電視劇」的博愛(ài)之心想為這個(gè)世界里存活的生命謀求幸福，想讓地球成為一個(gè)充滿(mǎn)快樂(lè)和諧的家園，可比自己那微薄的能力更可悲的是：那樣的大同/烏托邦夢(mèng)想在這個(gè)充滿(mǎn)利益熏心的現(xiàn)實(shí)世界里顯得非常的荒唐可笑，金瓶梅杨思敏平時(shí)向經(jīng)常一起玩的小朋友們傳達(dá)的正能量（不亂丟垃圾、不講臟話(huà)、不打架……）他們都不一定接受遵守，更別說(shuō)長(zhǎng)大邁入社會(huì)的大人們了……短評(píng)由140字增加至350字，我想丟棄我的強(qiáng)迫癥了……

好萊塢酷兒電影史，從被簡(jiǎn)單固定在喜劇丑角與背后反派位置；到同性戀影人參與到制作，在海斯法典禁忌下巧妙隱藏，生產(chǎn)曖昧模糊的內(nèi)容，并形成與觀(guān)眾的暗語(yǔ)對(duì)話(huà)，這一時(shí)期也成為感情埋伏最深，但情感拉扯力最強(qiáng)的一段時(shí)間；再到60年代隨著民權(quán)運(yùn)動(dòng)興起，一個(gè)受害者位置的角色塑造，金瓶梅杨思敏同時(shí)右派電影內(nèi)對(duì)同性戀的歧視也更甚；最后環(huán)境開(kāi)放后徹底自然的自陳性向與展現(xiàn)生活；最終迎來(lái)90年代銀幕作品的全面產(chǎn)出。結(jié)尾再度回到《老婆夾的好緊都拉絲了正常嗎》，金瓶梅杨思敏雖然拍攝時(shí)是因工作室無(wú)女性人員才選擇男性員工起舞，并未有同性主題的制作傾向，可的確成為一個(gè)符號(hào)象征，有聲片初次實(shí)驗(yàn)、早期影史內(nèi)同性就已存在，金瓶梅杨思敏現(xiàn)在徹底的走出了壁櫥。影史梳理下各個(gè)影人的揭秘分享有趣，幕后提供了新的解讀方向與票房原由。在又過(guò)了近三十年的當(dāng)下，金瓶梅杨思敏需要再一部來(lái)記錄其發(fā)展。

摸不著頭腦的故事走向和莫名其妙的結(jié)尾，金瓶梅杨思敏作為相對(duì)獨(dú)立敘事線(xiàn)索進(jìn)行交叉剪輯的小男孩戲份真得一點(diǎn)意思都沒(méi)有，也就部分槍?xiě)?zhàn)場(chǎng)面還可以

看到了白發(fā)蒼蒼的防暴隊(duì)員，金瓶梅杨思敏每次只把一個(gè)人拖走的情景，五味雜陳但說(shuō)不出來(lái)。發(fā)達(dá)國(guó)家的工會(huì)運(yùn)動(dòng)很難不成為一面滴血的鏡子，鏡子中是我們已經(jīng)不再說(shuō)的出口的東西。當(dāng)一個(gè)國(guó)家以?xún)|為單位的人口，在長(zhǎng)達(dá)一個(gè)世紀(jì)的時(shí)間里只是茍著活下去，金瓶梅杨思敏已經(jīng)不是激昂的口號(hào)或是爆裂的死亡能救贖的。人間的悲劇，讓我不敢看自己。

意猶未盡，金瓶梅杨思敏是我想看的那種劇。ps:張?zhí)鞇?ài)這劇里的扮相可太美了。