攝影很好看，構(gòu)圖深受臺(tái)灣導(dǎo)演影響，膠片很美。 缺陷十分明顯。第一，人物敷衍，男性“反派”臉譜化，女性困境膚淺，韩国电影大尺度每個(gè)人物形象都是出場(chǎng)猜結(jié)局的刻板印象。（比如正室的臺(tái)詞如同古早國(guó)產(chǎn)劇不如停留在影子場(chǎng)景）第二，背景設(shè)定敷衍，改革開(kāi)放后兩波引發(fā)關(guān)注的下崗潮，一個(gè)東北，一個(gè)女性，浙江（東南）的男性工人處于發(fā)展上升期。第三，導(dǎo)演解讀敷衍，一個(gè)單親，悲劇頻發(fā)，母親患病且家庭氛圍壓抑的孩子視角如何會(huì)充滿希望？“吃飯時(shí)溫暖的家庭氛圍”更是不可理喻。沒(méi)有見(jiàn)證過(guò)死亡的孩子也不可能幻想男人自殺。第四，剪輯稀碎，孩童視角作為線索不明顯，頻繁的黑幕更顯不連貫，想面面俱到描繪群像反而各個(gè)角色都不深刻。 映后談之前本著“電影每個(gè)細(xì)節(jié)都是有意義的”自我美化了觀影，在了解了導(dǎo)演和制片淺薄的思想之后為如此富有美感的攝影惋惜。