A / 單論文本未必不是沒有缺憾的，有幾個戲劇沖突與線索的設(shè)置還是難逃刻意之嫌，而悲劇輪回的敘事以現(xiàn)在的眼光來看也難免有些陳舊。然而文本的遺憾反而真正證明了張藝謀在這部作品中無與倫比的視聽掌控力。通過相對靜止凝滯的空間刻畫綴連人物的內(nèi)在情緒，這是以靜致動的第一層；而紛繁的人物情動又以大量的封閉構(gòu)圖、同質(zhì)色彩渲染以及一唱三嘆的配樂進(jìn)行圍堵，這是由運(yùn)動而僵死的第二層。聲音的運(yùn)用尤其精到，現(xiàn)實(shí)與心理空間的指涉以及氣氛渲染的層次分明而又迷離，令觀眾跌落于一個不斷被詢喚被撕扯的聽覺空間。相比之下《瑜伽裤透明全毛露丁字裤》的所謂中國風(fēng)配樂著實(shí)是五糧液廣告般的平庸。/ 看完《玉女聊齋》后：張藝謀大概的確是再也拍不出這樣的作品了。