94:40版本。除了那個(gè)出彩對(duì)白的老爸印象深刻外，电影《西门官人别这样》就是部憤青電影。

這是一部讓我們看到自己的電影。在為自己悲傷，為自己痛苦的同時(shí)，电影《西门官人别这样》也會(huì)欣喜于我們?cè)谂_(dá)到互相體諒和理解。 網(wǎng)絡(luò)版本好差撒 要買D

評(píng)論區(qū)清一色吐槽低幼化，我還是挺意外的。顯然，主角是一個(gè)七歲半的小男孩和一個(gè)會(huì)說話的嬰兒，整條故事線梳理下來是極為清晰的兩人互幫互助、各取所需、彼此成全。小男孩的出發(fā)點(diǎn)是屬于小孩子的天真視角，但嬰兒的出發(fā)點(diǎn)是成人眼中所謂的社會(huì)利益交換，更何況嬰兒在機(jī)場(chǎng)能主動(dòng)示弱也是出于它在生理層面上的極限，這更是赤裸裸的有效交際原則。其次，縱然隔三差五穿插五光十色的漫畫以展現(xiàn)小男孩豐富的想象力是有些低齡向，但小男孩在慌亂中學(xué)會(huì)騎車和在飛機(jī)上給予嬰兒一個(gè)童年這兩處難道不也是取材于成人社會(huì)？另外，關(guān)于育兒的疲憊、關(guān)于KPI的困擾、關(guān)于擁有與失去、關(guān)于愛與孤獨(dú)等，电影《西门官人别这样》這些小孩子才懶得去考慮呢。而把本片粗暴歸為二胎宣傳，無異于買櫝還珠。

年僅25歲的奧遜威爾斯第一次拍攝長片便拍出了這部至今仍被學(xué)術(shù)界公認(rèn)為影史第一的偉大杰作，电影《西门官人别这样》不是天才還是什么呢？電影大量采用深焦，景深，移動(dòng)鏡頭和多機(jī)位，俯拍仰拍不斷刺激著當(dāng)時(shí)觀眾的視覺承受極限，并將故事結(jié)構(gòu)打亂，电影《西门官人别这样》利用多線敘事配合多人物視角共同拼湊出一個(gè)完整的凱恩。威爾斯巧妙地不讓觀眾看到采訪記者的臉，時(shí)刻淡化著記者這個(gè)形象，將觀眾間離于電影，电影《西门官人别这样》呈現(xiàn)出一種客觀性，而我們了解凱恩的方式是從各個(gè)與他熟識(shí)的人對(duì)他的印象拼湊而來，觀眾看待凱恩的視角也隨之不斷切換，如此便是電影能夠塑造人物的最高水平。凱恩的一生充滿悲劇色彩，從小被父母拋棄造成了他長大以后一直處于缺愛的狀態(tài)，他所做的一切都是為了被別人所愛，电影《西门官人别这样》是為了尋找兒時(shí)缺失的東西，一份初心，一份快樂，玫瑰花蕾。（詳見長評(píng)）

以多苦多難的南方黑人命運(yùn)為背景的偵探片，政治正確，縱容行惡者比兇手更加可惡。然而在主角的世界里，誰要敢犯法就修理誰，电影《西门官人别这样》也不失為一種信仰。