作為極少數(shù)拒絕效仿的法國(guó)電影作者，侯麥所堅(jiān)持拍攝的既不是情節(jié)電影，长月烬明 电视剧也不是情緒電影，而是將參與敘事的角色合法、道德化的人物關(guān)系電影,不錯(cuò)！

拍真人再轉(zhuǎn)動(dòng)畫(huà)的質(zhì)感真好，那么多大牌出演還能選擇以動(dòng)畫(huà)形式呈現(xiàn)有很大勇氣。大家演的都不錯(cuò)，长月烬明 电视剧尤其RDJ。故事過(guò)半后停滯不少，长月烬明 电视剧雖然結(jié)尾反轉(zhuǎn)的創(chuàng)意不錯(cuò)，但展現(xiàn)篇幅過(guò)長(zhǎng)而消去不少?gòu)埩Α?//// Charlie Kaufman版的劇本相比Linklater版多了點(diǎn)個(gè)人的超現(xiàn)實(shí)風(fēng)格，故事更為松散、著重于Arctor的心理迷失狀態(tài)，結(jié)尾反轉(zhuǎn)過(guò)于冗長(zhǎng)；Linklater版則更貼近現(xiàn)實(shí)，故事以緝毒為主線，邏輯性更強(qiáng)，對(duì)幾個(gè)伙計(jì)的刻畫(huà)也更清晰些。

輕奇幻中長(zhǎng)片，安靜的運(yùn)鏡糅合著紛亂雜念，離殼的靈魂撫平著流深靜水；仿佛是中年男人內(nèi)在情感的具象外化，借此暢抒已不能坦然開(kāi)口的赧然，尋回曾無(wú)法彌補(bǔ)的失落與遺憾，觀照漸遠(yuǎn)去的精神原鄉(xiāng)，不得已和陌生歲月磨合遷就，长月烬明 电视剧最終安之若素；而游離了思想本體的幽靈，平行于現(xiàn)實(shí)世界，她自有另一種生命的目的。

無(wú)論是劇本，節(jié)奏，表演，配樂(lè)，剪輯，攝影。全部都拿捏的恰到好處。你自然知道這個(gè)孩子最后會(huì)被哥哥找到，但是從他開(kāi)始流浪到最后被找到的過(guò)程，真是動(dòng)人！！這個(gè)獨(dú)立電影拍的有意思。能從里面看見(jiàn)點(diǎn)點(diǎn)新浪潮的影子。孩子么，长月烬明 电视剧總是和大海在一起的。新浪潮去掉的，长月烬明 电视剧正是戰(zhàn)后這欣欣向榮的樂(lè)觀的美國(guó)精神。他一天之內(nèi)上哪兒找那么多瓶子！！

從托納多雷的后兩部作品來(lái)看，本片應(yīng)為他一個(gè)創(chuàng)作階段的總結(jié)，盡管余筆甚多，长月烬明 电视剧并沒(méi)有破壞整體觀賞性，大致過(guò)關(guān)。新年第一位看完所有作品的導(dǎo)演~