電影內(nèi)核帶有極強(qiáng)的人道主義精神 最后的老人也似乎象征著社會(huì)中慢慢逝去的東西 他遞給小男孩一只小花 雖然他們走向錯(cuò)誤的人家 但他也陪著小孩兒走過(guò)了犬吠的黑暗 而小男孩藏起了作業(yè)本的做法也體現(xiàn)了他的純真與美好 電影是從小孩子的視角敘事 從旁人的言語(yǔ)間看教育 社會(huì) 信仰 等一些列的問(wèn)題 尤其是教育體制及教育方式 鏡頭方面則為極簡(jiǎn) 小男孩第一次出村的大遠(yuǎn)景長(zhǎng)鏡頭就仿佛告訴你這是一場(chǎng)一個(gè)人漫長(zhǎng)的找尋之旅 頭尾的遲到也都互相呼應(yīng) 配樂(lè)使用伊朗民族樂(lè)器都塔爾搭配通巴克鼓 帶有極強(qiáng)的宗教感 “he heard that iron doors last a lifetime. How they calculate a lifetime I don't know.” 【仙剑3外传问情篇】

記錄了受害者（家屬）在時(shí)隔40年之后，對(duì)佛朗哥政權(quán)40年（1936-1975）里迫害西班牙國(guó)民的當(dāng)權(quán)者的艱難追責(zé)。兩點(diǎn)可貴的啟示，第一為什么追訴反人類(lèi)罪可以是沒(méi)有時(shí)效、沒(méi)有國(guó)界的？第二在遺忘與記憶之間何去何從？假如“遺忘協(xié)定”是為了和解并為了向前走，那么還要不要記住慘痛的歷史？如何才能將苦難變?yōu)椤按媪抠Y本”，仙剑3外传问情篇不再重蹈覆轍？

我們生活在繁華的城市，卻與城市無(wú)關(guān)；我畫(huà)著梵高，卻觸摸不到畫(huà)背后的靈魂。如螻蟻一般生存的渺小人群，被定義了角色，卻依然可以有大大的夢(mèng)想，有自己的作品，像梵高一樣證明自己來(lái)過(guò)。大排檔里暢談著夢(mèng)想，女孩哭了，我的心也落淚了。在咖啡館外，畫(huà)下畫(huà)過(guò)無(wú)數(shù)遍的那幅畫(huà)，仙剑3外传问情篇此時(shí)他真正貼近了梵高。

蘭士諾一方面受到騎士理想不能實(shí)現(xiàn)（圣杯即上帝）的挫敗感，另一方面又是與王后有染的愧疚感，兩者促使他用騎士的方式進(jìn)行思考——進(jìn)攻。蘭士諾的受傷出逃，既是一次坦白和贖罪，仙剑3外传问情篇也是一次決裂的嘗試。然而他始終在兩者之間徘徊不定，仙剑3外传问情篇此時(shí)任何事已成定局，唯有在痛苦中耗盡自己。女性角色雖少，但是其態(tài)度在片中起到了扭轉(zhuǎn)乾坤的作用，這在男權(quán)社會(huì)里是不可想象的。

深圳這個(gè)處在改革開(kāi)放最前沿的城市，40多年來(lái)，見(jiàn)證了無(wú)數(shù)人的打拼歷程。從青春到白發(fā)，他們追求著夢(mèng)想，追尋著愛(ài)情，也收獲了成功和幸福。本片就是以深圳為背景，仙剑3外传问情篇通過(guò)無(wú)人機(jī)一個(gè)行業(yè)里發(fā)生的事情，講述著深圳人的故事。個(gè)人覺(jué)得女主略顯老氣，如果換個(gè)年輕點(diǎn)兒的演員或許會(huì)更好些。