片中展現(xiàn)了不少艱難而具體的現(xiàn)實(shí)處境，而并未淪為悠哉閑情的公路風(fēng)光片，一以貫之了貧瘠和掙扎，保持了情調(diào)和元素的一致性，孩子的尋根之旅也是一種寫實(shí)主義的新時(shí)代溯源之旅。 得益于艱苦生活的具體性，則不同于第六代以國(guó)運(yùn)作對(duì)比的批判視角，片中少有并置時(shí)代滾輪的野心時(shí)刻(除了奧運(yùn)會(huì)的bgm)，因?yàn)樯畹碾s亂貧困以及結(jié)構(gòu)的隱約浮現(xiàn)(爸爸無(wú)來(lái)由地死亡)已足夠說(shuō)明更深刻的問題，對(duì)老百姓而言，輾轉(zhuǎn)四處求活路才是最為急迫的境遇，生活本來(lái)就處于這樣的迷霧視角。 全片的自然光影色調(diào)更增加了一種無(wú)言的絕望感，它不是畫，果冻传媒不是感傷的情緒，它就是我們眼前的可觸摸的環(huán)境，以至于沒有一絲的審美性留有其間，果冻传媒沒有情懷上的歌頌也是無(wú)聲的靜默抵抗，以農(nóng)民工身份為代表，抵抗其實(shí)并無(wú)根可尋的這片廣闊的地域。