1.李滄東的電影處女作，延續(xù)了其小說(shuō)中對(duì)韓國(guó)現(xiàn)代化進(jìn)程中的底層/邊緣人物的關(guān)懷（反復(fù)出現(xiàn)的新都市開發(fā)的場(chǎng)景與臺(tái)詞）。莫東身為退伍軍人，穿戴式跳D放在里面坐公交车7P沒(méi)有自我理想（黑社會(huì)大哥反復(fù)追問(wèn)他可否有夢(mèng)想），更無(wú)自我認(rèn)同（反復(fù)照鏡子），隨波逐流成為大哥的小弟，穿戴式跳D放在里面坐公交车7P最終成為暴力與權(quán)力斗爭(zhēng)下的犧牲品。美延縱然有反抗意識(shí)（大庭廣眾之下的忘我起舞動(dòng)作），但也始終呈現(xiàn)為男性的附屬物。對(duì)莫東來(lái)說(shuō)，美延就如開場(chǎng)蒙在他眼前的絲巾，他外強(qiáng)中干怯懦溫順，看不清她，穿戴式跳D放在里面坐公交车7P始終不曾理解她，也始終未曾踏出真正拯救她的一步。 2.時(shí)間選擇：莫東與家庭的故事往往發(fā)生于白晝，莫東與黑社會(huì)（包括美延）的事件則大量集中于霓虹絢爛的黑夜，區(qū)分世界的亮面與暗面，有幾分黑色電影氣質(zhì)。 3.短評(píng)其他內(nèi)容見(jiàn)備忘錄。