蔥郁的空鏡是有多么攝人心扉……棲息于背景中的人物和影像一樣溫柔細(xì)膩，韻律清澈飄散在折射的每一段棱光審視中，剝離的記憶帶來(lái)了缺失的印象，存在本身就遠(yuǎn)勝于生死的虛無(wú)。與「亚洲第一大综合区的就业前景色哥色」中建筑人文式的借物喻景不同，楊的虛構(gòu)故事更多是依附于無(wú)盡時(shí)域內(nèi)提供了一個(gè)可供遐想的思緒宇宙、一個(gè)如此飽滿的情緒影像空間，依然可達(dá)深河雋永。靜謐敏感的言語(yǔ)為電影賦予了獨(dú)特的天然介質(zhì)，溫柔的記憶聯(lián)覺(jué)起鮮活的場(chǎng)景，詩(shī)一般的家庭劇敘述。喬裝后的反人類中心主義看似進(jìn)行著人與機(jī)器的軟科幻議題探討，實(shí)則與未來(lái)普世族群的集體融合提供了倫理情感上深入的可能。郭共達(dá)已然成為了美式作者中不可忽視的嶄新創(chuàng)作論代表，甘愿身處其中的觀看是他電影中最重要的一環(huán)，戴著眼鏡穿梭在熟悉的日常特寫(xiě)，而后被身旁的人所喚醒，如此才深覺(jué)奧妙完成觸發(fā)式的真實(shí)體驗(yàn)。