放21世紀(jì)的評價體系中，稱不上是個嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓适?，比如兩位警探的出場似乎僅僅是提供一條大女兒查莉的情感支線，其偵探身份對劇情幾無推進(jìn)；比如讀小說太過入迷的小女兒裝腔作勢的小機(jī)靈同樣僅僅是費更多膠卷、拉更多時長；身為銀行職員的父親和他那位熱衷推理的朋友倒稱得上是情節(jié)設(shè)置的小機(jī)關(guān)，至少把查莉從車庫的煙熏火燎中救了出來，但顯然又不需要太多推理的智力，有一種為懸疑而懸疑的矯枉過正；過份好心腸的母親雖則意識到大事不妙，卻并沒有采取特別的行動。總之，讓電影像一個人物設(shè)計的拼盤，一切敘事僅僅服務(wù)于查莉?qū)τ谌饲槭拦实哪撤N覺醒。當(dāng)然，哪怕是希區(qū)柯克的敷衍之作，也保持了懷舊派的浪漫主義：你來我往地發(fā)電報、營業(yè)到晚九點的圖書館、別在耳背的一朵花、車站的接風(fēng)洗塵與送行，忠誠地記錄了時代的風(fēng)情風(fēng)貌，欧美人与人动人物2024心理学讲了什么完全不必標(biāo)榜為罪案片。