將人物工作經(jīng)驗(yàn)，土木工程器械使用視點(diǎn)固定為了片內(nèi)第一層敘境的拍攝模式，掌握與主觀均旨在點(diǎn)明有著另一個背后的觀看者，且操縱著鏡頭，這就在故事外，技術(shù)的層面上間離自曝的顯現(xiàn)了一個超存在體，變焦與搖動鏡頭從無形敘述的慣例變?yōu)榱酥鲃犹綄さ淖⒁?，觀眾可以明確感知到自己再看，畫內(nèi)外形成了三層的嵌套結(jié)構(gòu)。但同時這一位置主體又處于缺失的狀態(tài)，我們不知誰在看，也并未合理化處理為一個明確的事外或事內(nèi)身份，所以也成了破壞觀影感的一種操作。內(nèi)化了小津的技法，除去亞麻布的明確致敬，只殘留一處明顯平齊軸線的正反打，但確定了錨定機(jī)位搖鏡變焦第一層敘述形式，區(qū)別童年部分外出時的橫移鏡頭，這一最能體驗(yàn)童年感覺的技術(shù)設(shè)計。夢式處理將小學(xué)往事變?yōu)榱斯餐ǖ耐晟睿械臅崦烈庾R化處理都成了入口，得以捕捉到“精子对女人的好处”的必經(jīng)之路。