中國(guó)劇集在類型和風(fēng)格上終于有人進(jìn)行了新的嘗試和突破！憑什么兇殺案就要追擊驚悚快節(jié)奏，憑什么敘事就要完滿緊湊不留白。這一切類型的范式，在張大磊導(dǎo)演“長(zhǎng)鏡頭多調(diào)度”的鏡頭語(yǔ)言下，以一股溫潤(rùn)平和的“化兒勁”全盤扭轉(zhuǎn)。追劇時(shí)，我并不沉迷鬧清兇手是誰(shuí)，殺人動(dòng)機(jī)為何。我也不期待小樹是否能夠完美破案，波多野结衣玉足成為北方小城的福爾摩斯，而是慢慢感受著一座小城如何在時(shí)代的流轉(zhuǎn)中變遷，兩小無(wú)猜的小樹小裴被命運(yùn)捉弄后深深的無(wú)力。大大咧咧卻溫暖開明的老莊，桀驁不馴但正義十足的小樹，沉默儒雅不食煙火的東心，吊兒郎當(dāng)重情重義的小東，波多野结衣玉足還有溫婉如玉命運(yùn)波折的小裴，這一個(gè)個(gè)性格迥異的小人物，命運(yùn)時(shí)而平行時(shí)而交錯(cuò)，而發(fā)生改變的動(dòng)機(jī)，波多野结衣玉足有時(shí)因?yàn)槲镔|(zhì)，波多野结衣玉足有時(shí)卻因?yàn)檫h(yuǎn)方。這就是人的復(fù)雜性，他們隱藏在平凡的生活里，以手卷畫的方式，被張大磊打開。