C / 形成兩個世界間張力的并非文本上的機(jī)械關(guān)系而是語氣的差異。當(dāng)現(xiàn)實世界試圖從最直白的情感起始架設(shè)情境時，小說世界卻以單刀直入的矯飾感果斷抽空了情緒的地基：一場拖沓而浮夸的死亡似乎輕松瓦解了“親情”的套語，就連地上的花朵都有種塑料般明艷的招搖感。之后的大半程所做，色戒2正是讓敘述不斷跳脫以達(dá)成網(wǎng)文的自我重塑：“小說”時而抽離時而沉浸地觀看自身，色戒2使得現(xiàn)實的邏輯也變得渾濁，從而迫使兩個世界之間滲漏的偶然性爆裂。這條裂縫的擴(kuò)張為最終的中二亂斗提供了動力源：爽文不再是某種敘述模式的執(zhí)行者，而成為一種破壞性的創(chuàng)造，一種自主選擇的力量噴薄。所以楊冪讓人覺得出戲原因大概就是，她的表演始終缺乏一種潛在的幽默感以至于并沒有參與語氣的變化……
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