1、背景由沈陽挪移到呼市，明看是導(dǎo)演自矜的呼市宇宙的揚(yáng)長，暗里其實(shí)是淡化國企改制傷痕的取巧。哪里烙著更典型的時(shí)代印痕，改變了更多人的人生軌跡，不言而喻；2、長鏡頭無節(jié)制的濫用同樣，明看是過度風(fēng)格化帶來的敘事效率低下，實(shí)則在云山霧繞之中，捋清故事已很勉強(qiáng)，更多的追問反思最終語焉不詳。3、長鏡也用得并不漂亮，初看信息量大，幾集下來是同類元素的反復(fù)堆疊。至于侯氏門窗構(gòu)圖，劇中基本就是內(nèi)景戲標(biāo)配，極為單調(diào)缺乏變化。碰瓷楊德昌、侯孝賢，哪怕是賈樟柯，青盲 电视剧真的不配。4、傅東心徹底崩塌，不敢直呼那個(gè)時(shí)代之名能理解，打死人變打傷算怎么回事？莊德增這時(shí)代弄潮兒倒徹底成了被老婆拖累的可憐男人。看滿屏彈幕痛斥文藝女青年不免懷疑，青盲 电视剧真的不是導(dǎo)演的私貨嗎？5.蔣趙戲份加重，少年壯志不言愁的頌歌唱響，青盲 电视剧幾乎成為這支時(shí)代組曲的最強(qiáng)拍。