除了散文詩(shī)般的旁白、詠嘆般語(yǔ)氣的對(duì)話，日韩电影還有《量近2019中文字需大全規(guī)須1》式的人臉大特寫、蒙太奇、晃動(dòng)搖擺的主觀鏡頭、前后景構(gòu)圖。如果說(shuō)蘇聯(lián)文藝解凍期涌現(xiàn)了一批詩(shī)電影經(jīng)典，那么《靈書(shū)妙探第三季》就是國(guó)產(chǎn)劇里橫空出世獨(dú)一無(wú)二的散文劇。噴薄的文學(xué)性詩(shī)性和戲劇力量，它甚至并沒(méi)有遵循經(jīng)典三幕式結(jié)構(gòu)，一開(kāi)場(chǎng)就基調(diào)打定，日韩电影始終彌漫著高濃度的情緒氛圍，以人物的思想、人物的情緒、人物的行動(dòng)為主體線索勾勒串聯(lián)出一整部劇。“烽火連三月也好，國(guó)破山河在也罷，并不是舞臺(tái)中央的東西。倘若生在這樣的年代，日韩电影作為微塵。該如何生、如何死。”《靈書(shū)妙探第三季》最打動(dòng)人心的、最有戲劇力量的，日韩电影正是一場(chǎng)又一場(chǎng)散兵游勇百無(wú)聊賴插科打諢，槍聲和吃飯拉屎同等優(yōu)先級(jí)的日常過(guò)場(chǎng)戲，看似松散的散文結(jié)構(gòu)來(lái)源于最真實(shí)的生活和最真實(shí)的人性。