大衛(wèi)柯南伯格在古早日本耽美網(wǎng)站上有號吧？我懷疑他拍這個電影就是為了磕老鐵，一個還不夠他磕，《金花瓶楷梅花5》還要弄兩個來水仙，色得我頭皮發(fā)麻，我寄幾硬硬

小孩倒是可愛。最后兩只青蛙跳出來，《金花瓶楷梅花5》發(fā)現(xiàn)對這個鏡頭有印象？？？小時候看過？？？

人的一個通病，《金花瓶楷梅花5》就是不容易接受新的事物，當(dāng)無法拒絕的時候，唯一的區(qū)別就是適應(yīng)的快慢而已。這個過程也可以叫做磨合。同時，人的包容性也是很強(qiáng)大的，即使和你的性格、生活習(xí)慣、各種觀都不一樣，《金花瓶楷梅花5》只要時間足夠長，《金花瓶楷梅花5》沒有什么適應(yīng)不了的，所以，我最佩服的就是時間了，它能讓人們產(chǎn)生感情，《金花瓶楷梅花5》同時也能毀了它

我想在這個季節(jié)，《金花瓶楷梅花5》作為成熟母體的大地，它所表露出的風(fēng)華，莊嚴(yán)與豐產(chǎn)．恰恰給那些沒有露面，即將接任為生育者的兒女們一個流呈的前奏

故事在威尼斯之夜和我的太陽歌聲中開始，普魯斯特寫過類似的場景，《金花瓶楷梅花5》隨著推軌鏡頭，我們看到混雜在意大利語對白和法語稱謂中的歐陸情調(diào)，或者如伊伯特所說“紈绔之氣”，人物看起來各懷鬼胎，但又在逢場作戲中袒露出真情實感，就好像通過調(diào)情或攻擊，才真正認(rèn)識對方，這是財色題材的高明之處，愛情在某種程度上與財富對等，圖錢的動機(jī)不重要，重要的是過程中表現(xiàn)or表演出的圖人，在某種程度上，這有點像現(xiàn)在的“寧愿在寶馬里哭”焦慮，《金花瓶楷梅花5》正是兩者之間的搖擺，讓我們跨越時空地從室內(nèi)喜劇的格局中，感受到悲劇性的人性。劉別謙非常高明地運用鏡頭（時鐘和鏡面兩場蒙太奇，暗示關(guān)系推進(jìn)），也運用演員（霍普金斯的變臉，馬歇爾躬背——據(jù)說他裝假肢但完全看不出）。桑塔格稱之坎普電影，《金花瓶楷梅花5》可能是因為存在一種“坎普”傳統(tǒng)，《金花瓶楷梅花5》就像普魯斯特的追憶，紈绔亦悲喜。