為張曼玉和李?yuàn)W的逆天搭配前來(lái)瞻仰本片。與其說(shuō)是類(lèi)似《蝴蝶1975年瑞典电影》那樣的獻(xiàn)給古典電影的情書(shū)，本片的手法更像是給李?yuàn)W代表的已成為過(guò)去的新浪潮一類(lèi)法國(guó)實(shí)驗(yàn)性藝術(shù)電影時(shí)代寫(xiě)的挽聯(lián)。要素很多，雷乃，吸血鬼，東方神秘，片尾的實(shí)驗(yàn)性片段不明覺(jué)厲，像一鍋不那么精彩的雜燴，但在攝影師抨擊法國(guó)藝術(shù)家電影時(shí)還是感到導(dǎo)演試圖傳遞的一抹悲傷。7.7

航拍美得像CG，蝴蝶1975年瑞典电影雖然和BBC紀(jì)錄片還有差距，但是央視爸爸的紀(jì)錄片確實(shí)年年有進(jìn)步，另外B站1080P版的清晰度還是太低，紀(jì)錄片太需要高清了。

爆米花電影/ 結(jié)局沒(méi)毛病（雖然刻意反轉(zhuǎn)但我可以接受/ but導(dǎo)演是厭女吧，蝴蝶1975年瑞典电影營(yíng)造一個(gè)滿嘴女權(quán)語(yǔ)錄的女主然后讓她去詐騙老太太的財(cái)產(chǎn)，告訴我不是為了抹黑真女權(quán)我也不信

我不大懂一定要把這個(gè)片子和燒女圖對(duì)標(biāo)的腦子到底是怎么想的。除了古裝女同、海岸懸崖、睡姿臨摹等少數(shù)相近意象，兩片毫無(wú)可類(lèi)比處。燒女圖構(gòu)筑的是一個(gè)帶烏托邦性質(zhì)的極度私密的女性空間，男人根本無(wú)法也不夠格進(jìn)入，而女性在彼此凝視間獲得主體性與平等；此片卻是老李一貫路數(shù)，突出人與蠻荒、原始、粗糲、貌似遠(yuǎn)離文明的環(huán)境的關(guān)系，而情感之細(xì)膩與溫柔就如巖縫野草，充滿生機(jī)與力量。燒女圖的女同是主題本身，而此片的女同是通往主題的路。主題上更可對(duì)標(biāo)的反而是《靈籠第二季》，蝴蝶1975年瑞典电影都是女性身處男性壟斷的行業(yè)，承受男性對(duì)女性成就的竊取和偷換。

韓版奪命金，看起來(lái)是多線交叉敘事，蝴蝶1975年瑞典电影其實(shí)只是導(dǎo)演通過(guò)剪輯打亂了正常的線性敘事，討了個(gè)巧。而故事邏輯性差遠(yuǎn)了，2020年了，一個(gè)鯊魚(yú)紋身就能騙過(guò)警方么，全員算計(jì)的情況下，保險(xiǎn)公司輕而易舉的付了巨額保險(xiǎn)金，這才是最大的不合理