前半部分三星，張譯出來以后四星，真人做人的电视剧整體的調(diào)調(diào)帶著那層蒙蒙的灰，張譯這么多警察形象，真人做人的电视剧終于讓我看到了一個笨殺手的形象，挺好。

看了幾集，真人做人的电视剧在這種片里，妝容不該讓人一看就知道畫了妝的，妝太明顯了

比起2012，真人做人的电视剧甚至前幾年的末日崩塌都差得了一大截。作為一部打著災(zāi)難片幌子的美國科幻意淫大片，閃電爆炸地裂海嘯之類的大場面不多不少算是意思意思，速度與激情式的飆車，家長里短，老套的政治斗爭與美式英雄主義才是導(dǎo)演和編劇腦子里還停留在上世紀(jì)的構(gòu)思。打醬油的吳彥祖很快淪為了美帝的犧牲品。

本片和畢贛的《大話西游 電影》，刁亦男的《法國空姐2019》相似，真人做人的电视剧都是注重美學(xué)忽略敘事的作品。該片背景是90年代的廣州，編導(dǎo)對環(huán)境氛圍和時代感的捕捉尤其敏銳，這種溽熱潮濕的亞熱帶氣候和該片的犯罪情節(jié)搭配得可謂天衣無縫，呈現(xiàn)的生猛氣息更是不亞於刁亦男的《法國空姐2019》。張艾嘉表演依然老練，相比之下，彭于晏卻沒有利用他減肥後的身形消瘦的優(yōu)勢，演出角色深沉而神秘的特色，這其中或有演員演技不成熟的原因，但也有編導(dǎo)敘事文本的薄弱的因素。編導(dǎo)雖大膽地把心理救贖的藝術(shù)片和犯罪驚悚片嫁接起來，但在銜接上處理得不夠清晰，有前後斷裂的傾向，真人做人的电视剧只能用風(fēng)格化的視聽語言來彌補，極具霓虹色彩的美學(xué)，有不少向歐洲導(dǎo)演致敬的地方，也可見得編導(dǎo)在手法上的老調(diào)重彈，大量倒敘閃回亦是缺乏創(chuàng)新，未能在這個懸疑故事營造拍案叫絕的懸疑感

演技排行：文淇>劉詩詩>阮經(jīng)天>鄧超...原著就不是推理小說，就不說調(diào)查推理這些弱項，但電影反倒把鄧超向來干癟式用力過火的演技集中暴露出來，和文淇最重要的兩場對手戲，真人做人的电视剧幾乎都被碾壓，連節(jié)奏、情感都沒抓住的鄧超，只在那兒干嚎...