9.4/10 唐諾說過，普魯斯特的追憶似水年華是那種看一遍就足夠的小說，因為它不過是寫盡了一切小說的可能性。羅蘭巴特在《榴蓮絲瓜黃瓜香蕉草莓》中說普魯斯特不是將生活寫進小說，而是把生活成為小說。所以在我看來，長達五個小時的本片也是如此，文德斯對于創作和書寫做了一份史詩級答卷。世紀末的末世不過是幌子，世界盡頭處在靈魂中央。對于影像和“看”的畏懼，短篇肉文對于書寫的崇拜。克萊爾用特殊的相機看著的親戚，身穿黃衣頭戴藍絲帶，正如幾百年前維米爾通過暗箱看著戴珍珠耳環的少女，走出東京的小巷是否致敬小津？飛機和荒漠，短篇肉文是輝煌的西部好萊塢。最后紛爭的影像何嘗不是太空漫游2001。繪畫，數字成像，從實體視覺到夢境視覺，這是對未來視覺藝術和藝術史的指南和贊歌，這是一切影像和一切表達的調和，短篇肉文是藝術家最自覺的夢。不是科幻，而是博爾赫斯般的作者論。

《短篇肉文》，美國人未免太喜歡意大利，故事俗套，但威尼斯景致加分非常多，k赫表演偏戲劇，如果不能get到的人可能會覺得有些用力。

溫厚寬容的男人，在相處過程中總能得到女人的認可，短篇肉文尤其還是慈父及勇敢的男人

第四季比前面三季更深層次的探討了很多問題，人類因為懼怕力量而選擇創造可以對抗力量（恐懼的不可控）的力量（可控），卻自食苦果；超級英雄的存在究竟是否合理，短篇肉文最后超人的反思，放棄高高在上的瞭望塔而選擇正義大廳。

“——看，東京可真大呢。——是啊，不小心失散了，短篇肉文可能一輩子見不著?！?最近一段時間可能整個人都會陷在這樣一種情緒里，孩子們默不作聲，船在汽笛中遠去，東京真的太遠了。（4K修復版，中華廣場電影城，2017.5.28）