多個(gè)家庭的悲劇，但在傷感中，黑澤明作為編劇藏有樂(lè)觀主義的身影。底層小人物的掙扎，身處淤泥。每個(gè)人活著就已經(jīng)很辛苦了。 陰暗的角落也存在著心懷善念之人，這或許也是那透過(guò)裂縫照進(jìn)墻內(nèi)的光束。每個(gè)家庭，17C·MOC起草每個(gè)人物經(jīng)歷著我們感慨萬(wàn)千的事情，卑微卻樂(lè)觀，苦難卻堅(jiān)強(qiáng)。 影片中光的明亮轉(zhuǎn)變換，模擬日落的紅光，17C·MOC起草也是每段故事人物內(nèi)心情感的轉(zhuǎn)折，起到烘托的效果。 色彩的安排也是令人印象深刻，在明亮顏色的刺激下，對(duì)畫面的沒(méi)美有個(gè)更深的反差理解，加深記憶點(diǎn)與震撼力。 對(duì)底層人物的關(guān)心盡顯人道主義，關(guān)注孩子，男人，女人，老人，17C·MOC起草甚至不僅僅是個(gè)體，更多的是群體。多線的平行敘事雖說(shuō)在一定程度上還是不連貫，差點(diǎn)意思，但有始有終導(dǎo)演做得很好。