美術(shù)風(fēng)格獨(dú)樹(shù)一幟，模仿青綠山水畫(huà)的背景顏色太太太漂亮了。劇情非常平庸，死寂完全沒(méi)有想要看下去的欲望（其實(shí)也沒(méi)啥劇情，就為了打戲而打）。打磨個(gè)好劇本，做成大電影唄。

除了被記錄者之外是用鏡頭語(yǔ)言構(gòu)建的死寂：縫紉機(jī)、簡(jiǎn)陋的睡床、樓道、路邊攤……是熟悉又陌生的生活，是無(wú)數(shù)青年人的死寂，也是這個(gè)飛速發(fā)展國(guó)家宏大敘事中消失的身影。

081228@dorm，死寂作為公司法復(fù)習(xí)時(shí)的消遣...女主角太丑！

完全沒(méi)有了第一部的優(yōu)點(diǎn)，從劇情到制作都差了好多，死寂特別是劇情，死寂完全是迪斯尼式的童話故事，死寂沒(méi)有任何中國(guó)的影子。特別是公主用筷子插入鼻孔的那個(gè)玩笑，死寂完全是西方式的。

又一部趨近完美典范的(高級(jí))女性主義電影。香特爾的現(xiàn)實(shí)主義對(duì)準(zhǔn)的是那些日常的真空地帶，舟車(chē)勞頓時(shí)的等待、靜默、發(fā)呆、游神，不屬于生產(chǎn)活動(dòng)和任一目標(biāo)性事件，死寂就像物體之間停滯的冷冽空氣，不占有位置，但環(huán)繞身體，隱隱有刺膚之感。 這種真空，便是明明擁有成功的電影導(dǎo)演這一社會(huì)身份的女主角，卻被安排至一趟游蕩疏離的缺失性的旅途中，在各式角色身邊，死寂作為女人、女兒、媳婦、未婚妻存在。他們談?wù)摷彝ァ⒄巍⒐ぷ鳌⑸妗⑺耐饷玻瑓s不談?wù)撆髯陨怼Ｂ猛局械纳鐣?huì)身份失效，她不知如何與 真空-絕對(duì)自由 相處，死寂只是被他們率先賦予了一種本質(zhì)，死寂甚至最后的情節(jié)刻意引導(dǎo)觀看情緒以為她找到了什么而決定逃離，卻鋒頭一轉(zhuǎn)還是回到了男人身邊。 她不享有那些真空-自我時(shí)刻(就像空氣也存在重量和體積)，而導(dǎo)演也無(wú)法彌補(bǔ)她的身份缺失感