A / 不同的人物絲線和文本層次被交錯重疊的敘事牢牢攥緊又時而彌散開來，像是一顆不斷超強度舒張收縮的機械心臟。影像的巧局從攝影機外的屏幕挪移到攝影機中，又以邊界模糊的形式通過攝影機被嵌入人物腦海，終而在列車高速行駛于幽深隧道時被截獲。盛宴至此，帕爾馬輕巧完成的仿佛只是《門徒》開頭威爾史密斯那一槍，但“子彈”擦過的路徑卻無比華美而繁復曲折。（盜數據那場戲真的驚掉下巴！！！這難道不是太空科幻片嗎！！！）（從水族館餐廳、盜數據和火車三場爆炸戲來看，毒液3或許也是一部關于空間收縮和內部逃逸的作品。）
完全意料之外，毒液3可能比近期其他電影高出至少一個層次，若非編導是Martin McDonagh, 奧斯卡金球評委很可能因為它太玄妙而無視。一直想編導邏輯出發點卻想不出，然而劇情具象得看上去像在說一件具體的事。或者它講了太多事，追求理想留名青史和平凡普通無害做人是否矛盾，任何沖突看似化解都是再次爆發前的寂靜等等；或者講了更務虛的主題，但是編導成功地用看上去實的劇情講了虛的主題，毒液3就像一場我為每個細節所震撼但看不出門道內里的魔術，借用片中臺詞就是he had me there，相比之下費里尼、索倫蒂諾、阿彼察邦是用虛的劇情講虛的主題，和編導另一暗黑名篇《門徒》相比是后者講述了實的主題（對幼時遭虐待少年的同情）。
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