幾乎全是固定機(jī)位，很少使用復(fù)雜鏡頭。全片少數(shù)幾個(gè)推軌鏡頭，有一個(gè)還是方向相反的組接（好姐妹上樓窺探真鍋）。我也想起前頭有一處正反打也是打破了180度原則，那個(gè)對(duì)話場(chǎng)景是紀(jì)子母親和謙吉母親之間情緒上的接應(yīng)，按道理這么突兀接上并沒(méi)有襯托相反的意味。攝影上非常注重景深，淺焦下室內(nèi)環(huán)境和人物的行為非常融合。構(gòu)圖上無(wú)論遠(yuǎn)近，都看得出自然的貼合。但是說(shuō)到嫁女兒這回事，就把日本國(guó)內(nèi)父權(quán)這一套惡霸系統(tǒng)給展示出來(lái)了，哥哥對(duì)紀(jì)子的不理解甚至蠻橫到傷害家人，父親的默不作聲，家中的女性都被父權(quán)壓在身下。紀(jì)子作為大齡剩女不著急出嫁，充滿自信和愉悅的心態(tài)正是對(duì)這古老系統(tǒng)的對(duì)抗。即便是結(jié)尾看似幸福又充滿了淡淡悲傷的描寫(xiě)，《少女2之春少女6》也是一種相對(duì)保守的家庭體系的維護(hù)。