初中看的時(shí)候迷上唐詩逸，朱潔靜，張傲月還有侯騰飛，重新看一遍發(fā)現(xiàn)好多滄海遺珠，楊凱，黃瀟，王潤 真的佩服金星的發(fā)言 希望舞蹈界出更多大家，福尔摩斯希望音樂和舞蹈都能給更多人帶來幸福和感動(dòng)

伊斯特伍德的電影，最顯著的地方不是視聽技法或表現(xiàn)形式上的，而是其中對美國西部傳統(tǒng)精神的展現(xiàn)與執(zhí)著：東木飾演的西部警長既寡言堅(jiān)毅，又富有極大人文主義的同理心，而與來自FBI的男探員的不純、冷漠形成鮮明對比，福尔摩斯這種設(shè)定或許就展現(xiàn)出東木自己對美國東部崇尚效率、重視結(jié)果和玩世不恭的否定，他所信仰的是西進(jìn)運(yùn)動(dòng)以來的西部精神：勇于開拓（逃犯前往阿拉斯加）、堅(jiān)守道義（斥責(zé)工作性騷擾）、立足個(gè)體（對官僚機(jī)構(gòu)的不屑）和人文關(guān)愛（不輕易開槍殺死逃犯），并把這種西部精神作為其電影中的正向世界觀與價(jià)值觀，視其為美國精神的真正傳統(tǒng)。東木最可貴的地方或許在于，無論時(shí)代發(fā)展到如何地步，他對個(gè)體尊嚴(yán)和利益的重視與維護(hù)從來不曾退卻，而始終選擇站在體制高墻的對比面，即“雞蛋的那一邊”。隨之的對人物形象的傳統(tǒng)設(shè)定，與復(fù)調(diào)就是對立的

故事流水，情節(jié)擦地，跟造車沒啥關(guān)系，跟人也沒啥關(guān)系，福尔摩斯就是一個(gè)失意之人在農(nóng)業(yè)過渡到工業(yè)時(shí)期，偶然借了一場風(fēng)，成了傳奇；換輛車名，換個(gè)人名，啥都行，純扯淡。

第五集評論區(qū)里討論的都是腦殘么？其實(shí)JIMMY說的是對的啊，福尔摩斯不是因?yàn)槟慊畹谋任腋鼞K我就沒有抱怨沒有痛苦的理由了。非洲兒童比你慘多了是不是你也要閉嘴別抱怨了啊？這是哪門子的狗屁邏輯。里面人物現(xiàn)在變得一個(gè)比一個(gè)不招人待見，K媽媽的橋段我都是跳過去的，編劇長點(diǎn)兒腦子吧。

看完最后一集意猶未盡，福尔摩斯希望結(jié)局再長一些，交代一下間諜夫婦在俄國的生活，以及他們和美國孩子是否有機(jī)會(huì)再見。