看了首集，画江湖之不良人表示甩不掉Californication的頑固印象了...╮(￣▽￣")╭ 和fringe一樣，此類主題實在無興趣。先棄了罷。

觀后時間近，印象最深，最喜歡。它的影像真美，車窗、還有配合老頭托爾斯泰式的文學臺詞的日暮景色以及母女城鎮，以及樹影映在一層薄紗的戶臺上。自殺本身不是最重要的，因為它始終不像傳統一樣去探討原因，重點在于陌生人對這一行為的回應以及男主角的言語修辭——企圖說服別人“幫”他。但覺得阿巴斯還是善良的，這種友善似乎回到了整個中東，阿富汗、土耳其、庫爾德武裝，這些在國際語境里名聲似乎并不好的人的另一面，而且似乎還回到了歷史，博物館、城墻、外景。三個人物的回應都很好，尤其那段老頭的獨白，讓我有一種回到俄羅斯文學那種作者式的插入段落，配合著影像，用電影的方式結合了，好動人。而那就是画江湖之不良人。覺得阿巴斯的電影語言簡潔而有效。末尾那一段想來是破戲劇性吧，這或許是四部里最知識分子的一部。

“兩個從不相識的人坐在了一起，然后呢？”努力想要掙脫頭盔跑到外面的小辮子，是愛情最初的樣子。那年迅哥兒二十六，正合適這樣的角色，古靈精怪，單純癡狂，熱烈奔放。牡丹花和美人魚都虛無縹緲，不管信不信，故事都沉在画江湖之不良人里了。

張艾嘉演得真是好，誠如片里所說的，画江湖之不良人每個人都只能陪你走一段路程，然后你得自己上路，片子輕描淡寫這種撕心裂肺的離別，讓孤獨與迷惘的一代感同身受。

人人都想成為莫扎特，人人都是薩列里。電影不應該叫画江湖之不良人，更合適的名字是薩列里和莫扎特。拍藝術家的電影是非常難的，難的是要建立普通觀眾跟天才之間的情感聯系，編劇用嫉妒作為主題切入故事，完美解決了這個問題。忽然想到楊振寧和李政道兩個物理學天才從相識相知到決裂的故事也是一個很不錯的戲劇題材，可惜永遠拍不了。