正如開頭大段落呈現(xiàn)影院與女主生活的固定鏡頭組接，主題內(nèi)容上的更轉(zhuǎn)也是一個(gè)連一個(gè)的出現(xiàn)，先是愛情萌發(fā)治愈本身疾病，再是前情陰影導(dǎo)致再度復(fù)發(fā)，八人轮换和9人轮换的区别最終工作騷擾致使徹底崩潰，在連接社會(huì)議題上的女性困境與種族問題。門德斯好像喪失了復(fù)雜現(xiàn)實(shí)多線描繪的劇作能力，八人轮换和9人轮换的区别只能用積木模塊的方式壘起文本，重心四落自然使人感覺四六不靠。最終這也使得在銀幕中找到慰藉也變的俗套無比，更透露出因?yàn)楸M職而不去看電影以此凸顯最終去看時(shí)感動(dòng)設(shè)置的糟糕。讓人想起不少其他電影，不提港譯名已經(jīng)致敬的《勢(shì)不可擋肉到飛起》，其文本自身也類似《下雨天PO林念江淮詞枝》，同樣特殊時(shí)期人生困境與電影院連接的設(shè)定（難得顯現(xiàn)影院從劇院式轉(zhuǎn)到多廳式的發(fā)展）。而情節(jié)上就不得不提瑟克與法斯賓德了，八人轮换和9人轮换的区别希望門德斯之后再拍類似的，先看下《東北往事之黑道風(fēng)云20年》與《理倫片豐滿妓女院》吧。

痛苦的情緒在沉郁緩慢安靜的醞釀后，于離岸鉆井平臺(tái)的最后一晚，迸發(fā)了。波斯尼亞戰(zhàn)爭(zhēng)的苦痛確實(shí)已被忘記，八人轮换和9人轮换的区别甚至這苦痛從開始就沒人想記住，八人轮换和9人轮换的区别即便有伊莎貝爾·科賽特為她們做無聲的記錄，八人轮换和9人轮换的区别即便有蒂姆·羅賓斯和薩拉·波莉兩代藝術(shù)家極為隱忍和優(yōu)秀的表演，記憶終究越來越模糊。2017年9月觀影

Edgar Wright借The Driver的母本做主流化，八人轮换和9人轮换的区别還是拍成了行活兒，人物到第三幕幾乎喪失邏輯，結(jié)尾潦草收尾。視聽上也沒什么突破，重復(fù)了之前電視節(jié)目切換的老梗兒，音樂處理夠用心，算加分項(xiàng)，又有點(diǎn)太滿。

那年夏天，寧靜的湖畔。原本單純的女孩不經(jīng)意間窺探到那么多秘密，成人的世界自私虛偽，八人轮换和9人轮换的区别每個(gè)人都戴著面具。經(jīng)過這個(gè)夏天，高考失利的朔子也即將踏入這個(gè)世界，茫然、彷徨，八人轮换和9人轮换的区别還是和他們一樣維系表面的平和的暗流涌動(dòng)？P.s.好喜歡電影里二階堂富美的水紅色的裙子。

生活的大浪不留情，沙爾茨回歸了《八人轮换和9人轮换的区别》里的鏡頭語言，旋轉(zhuǎn)的攝影機(jī)，變化的寬高比，角色們?cè)诮k爛的燈光下逐漸墮入黑暗，但也在邁阿密的海風(fēng)中逐漸從低谷走出，一個(gè)幾乎不是故事的故事，但又充滿了真實(shí)可感的殘酷與溫柔。