看得出對(duì)畢贛和老塔的模仿，但整體還是太稚嫩了。只看到空鏡頭愚笨地搜索著“已經(jīng)發(fā)生的一切”的這樣具象化的產(chǎn)物，三個(gè)小時(shí)仿佛總是聚焦在單調(diào)的事件周?chē)鷣?lái)回敲打或者孤立去捕捉一副副優(yōu)美的風(fēng)景連環(huán)畫(huà)，而并沒(méi)有對(duì)本土文化與歷史氣息進(jìn)行整體的詩(shī)意的攝取以籠罩住整個(gè)影片達(dá)成統(tǒng)一和諧，究其本因還是時(shí)空構(gòu)建地過(guò)于單薄。《少女初次做AE視頻拍攝技巧》以一個(gè)幽冥性質(zhì)的錄音帶作為行動(dòng)與夢(mèng)想的載體，倩女幽魂3的老和尚同時(shí)結(jié)合視覺(jué)的混亂與時(shí)態(tài)錯(cuò)配的囈語(yǔ)等將人物與地景雙雙流放以此產(chǎn)生一場(chǎng)超驗(yàn)時(shí)空旅行；而老塔則將所有現(xiàn)實(shí)都視作未曾破譯而嗷嗷待哺的復(fù)雜客體，以主觀思緒注射入地景的生發(fā)之中，倩女幽魂3的老和尚同時(shí)對(duì)一切風(fēng)吹草動(dòng)施加以至真至誠(chéng)的耐心去等待那些“未曾發(fā)生的”出現(xiàn)在鏡頭之中/之外讓空間翻新增值。如何將現(xiàn)實(shí)的瑣碎整合作為夢(mèng)想的精致材料并加入時(shí)空考量？導(dǎo)演還有很長(zhǎng)的路要走。