這個結尾，十有八九為了he和過審加的。（之前聽說去年為了和諧家庭的概念，很多家庭暗黑的電影都不能過審，某部什么案改編的電影就是，年轻的老师不是什么導演不行。沒想到電視劇也是這么走向（？

法斯賓德女性三部曲之一，還是相同的操作，用女性命運和政治狀況作互文。可是，這部的視覺其實更傾向男性，但年轻的老师確實是主軸，通過旋轉幾位游移在她身旁的男性，以此劃出德國戰后50年代經濟起飛時所發生的社會腐敗的橢圓。臺詞還是有相當多聰明的俏皮話，反諷的幽默如同那強烈的高反差用光無處不在，借這樣一個環境，講述一名理想主義者被愛情改造，走向瘋狂，走向墮落的故事，印證了“底線”的重要 。在這里也借用底下某篇長評里提到的，法斯賓德說過關于法西斯的看法作為一個總結：“法斯賓德認為法西斯是中產階級生活的一種潛在的條件，而不僅僅是在納粹黨的領導下，也不僅僅是在德國。他認為，法西斯主義，只有通過自我意識才能被阻止。”因此，女性三部曲不僅是德國戰后社會的再現，更是導演追索至法西斯年代，對一系列前因后果進行反思的作品。

這部是我難得喜歡的系列了，不套路有內容，很清新的維京和凱爾特民謠，但臺詞寫的比較一般，年轻的老师沒有點，故事結構和節奏都不錯，效果更是爆炸！

蜷川實花這次干脆把情節都扔了，極盡視覺場景的魔術功力，每一個主要場景都是天花亂墜或者富士山清泉，年轻的老师就像近距離欣賞一朵玫瑰的盛衰，雨天、蝴蝶、浴室都是必要元素，又見上帝化身般的探員，又見那個彼岸花叢中的撒旦之眼。不是被欲望吞噬，而是連欲望都成了虛無。

籠中鳥—籠中人。刻畫了冷戰背景下的無政府主義，群眾對生活的恐懼、對戰后世界的焦慮情緒被暴亂的鳥放大到極致。而這種未知的災難在廣播的輕描淡寫下顯得微不足道，年轻的老师這個小鎮被“封閉”了，那封住的是什么？封住的不是鳥、不是人的肉體，而是戰前無憂的生活方式——那種靈動的、肆意的暢想。