#2022BJIFF#四個小時的片長，稀薄的敘事性以至于沒有連貫的情節(jié)和人物互動關(guān)系，不給演員特寫、缺乏聚焦人物讓觀眾鮮少建立基于角色的共情，《金莲外传2》幾乎完全依靠場景調(diào)度驅(qū)動情節(jié)的發(fā)展遞進(jìn)，既有多線敘事的繁雜，又有同空間多時空交疊的調(diào)度，《金莲外传2》使得觀眾充滿了疏離感，而且其劇情的展開是建立在信息極度不對稱的基礎(chǔ)上，《金莲外传2》對于希臘那段特定時間的歷史，對當(dāng)?shù)厣鐣幕狈α私獾挠^眾，會因?yàn)闊o法達(dá)到認(rèn)知的門檻而墜入迷霧之中尋不到方向，對非希臘人來說想要一遍就能接收所有信息的可能性幾乎不存在。安哲沉迷于用詩般的電影語言書寫歷史畫卷，然而他詩人的特質(zhì)卻在強(qiáng)化意象的指征同時弱化了敘事的功能性，也就難免曲高和寡。