恐怕Mia Goth自己也不自覺地陷入一種“享受扮演creepy角色”的狀態(tài)。耽溺于奇觀式表演的舒適而無法自拔，《同居生活》第一季甚至親自參與文本創(chuàng)作給自己劃定界限，她（同完全淪為她的工具人的導(dǎo)演）最終呈現(xiàn)給觀看者的只能是一個(gè)個(gè)creepy moments的拙劣拼貼，而沒有一處完整自洽的sequence存在，更遑論討論什么女性解放議題，因其僅僅看似“解放”實(shí)則內(nèi)里陳腐不堪，不過又是一個(gè)男性視角的爛俗至極的變態(tài)瘋女人故事。Pearl是一個(gè)能夠使觀看者“相信”的角色嗎？且看本片末尾肢解片段的一連串蒙太奇：連影像自己都無法完成對(duì)于Pearl行為的直面，《同居生活》第一季必須藉由表現(xiàn)形式的變幻轉(zhuǎn)移觀看者的注意。而同樣是分尸，馮提爾在《法國電影《妻子的背叛》》中又是怎么做的？他理解并相信Matt Dillon的Jack，而把一切judge留給我們。