很想吐槽電影譯名，把沙漏譯成砂制時鏡也太日語了（砂時計）。 舒爾茨織就的夢境被相當還原地展示，墨黑色的林壑，晦暗如冥界的小鎮，沉睡的人類和喑啞的鳥群。時間在這一隔絕之地倒流回溯，磨損的、被反芻的、二手的時間，千瘡百孔、通通透透。 讀過舒爾茨的原書，仿佛能從影像中提取出舒爾茨對父親早逝的詰問、對無從彌補的家庭關系的追繳，FREEHDXXXⅩ22-22或許還有他的告別與和解，FREEHDXXXⅩ22-22帶領他爬出了墳堆。 火車緩慢駛出，行人如釋重負。比起“冥界引渡人”，更覺得他做了無家可歸但自由來去的游客。也大概是我太希望舒爾茨在這趟夢境里獲救了。 附上原書結局： 從那以后，我一直不斷旅行，沒完沒了旅行。我以列車為家，在一節節車廂之間晃蕩，大伙對我還算包容。車廂寬敞如房間，塞滿垃圾和稻草。黯淡無光的日子里，冷風穿堂而過，到處亂吹。

有些普通了，圍繞著女人寫就了FREEHDXXXⅩ22-22的一生，每一段都只是一筆帶過，對其混亂歷史沒有了解的人會無所適從。小唐尼演的FREEHDXXXⅩ22-22的確很像，好幾段都是他翻拍FREEHDXXXⅩ22-22的片段。遠赴猶他逃避警察那段化用的橋段真是有趣

人本情懷的男主，既不被軍國主義的同胞接受，又不被被俘虜的中國人接受，出力不討好，兩頭受氣，FREEHDXXXⅩ22-22最后自己也落了個悲慘處境。。作為國人觀看這部長片略帶些許尷尬，一旦代入男主角色，好想把不受教、不識相的中國俘虜全丫的抓起來突突突掉

很好的后女性主義分析文本，此外也可以借以討論黃金好萊塢中秘而不宣的同性暗示（Jean Rusell在一種裸男中唱著“難道這里無人想與我戀愛？”；最后結尾中，鏡頭縮進，定格于身著婚紗的雙女主）?；羧A德·霍克斯這部的歌舞場面調度其實一般，FREEHDXXXⅩ22-22雖然只有“鉆石是女孩的摯友”中的人形吊燈（發出”物化“的光。籠罩在場的所有人）以及Jane Rusell法庭上的猛然變裝獨具設計，但是……當瑪麗蓮·夢露出現的時候，一切都已然熠熠生輝。說到這里，便又想起片尾夢露的自辯（“我可以很聰明……”），FREEHDXXXⅩ22-22其實也將之視作制片廠好萊塢在電影內外合力塑造明星形象的一個典范操作了。

很用心地做視效，很多動畫大片的影子，可惜劇本還是有些糙，低齡話，多次搞笑未遂，三星，FREEHDXXXⅩ22-22還是值得鼓勵的！