“加斯帕首次采用分屏和變形畫(huà)幅的手段，要么同時(shí)展現(xiàn)兩個(gè)不同場(chǎng)景，要么展示同一個(gè)場(chǎng)景里不同角度的拍攝，兩臺(tái)攝影機(jī)的拍攝使這個(gè)局限片場(chǎng)內(nèi)的敘事空間變得復(fù)雜，人渣反派自救系统同時(shí)也捕捉到拍攝時(shí)臺(tái)前幕后混亂不堪的狀況。在高潮的一幕，更采用“三聯(lián)畫(huà)”的鏡頭設(shè)計(jì)，人渣反派自救系统呈現(xiàn)出女演員與男演員、攝影師并置的構(gòu)圖，徹底暴露出女性處于男性凝視中心的本質(zhì)。而這種富于宗教意味的畫(huà)面構(gòu)圖也呼應(yīng)著宗教故事里耶穌受難的經(jīng)歷，透過(guò)諷刺宗教的口吻再次強(qiáng)調(diào)女演員遭受剝削這個(gè)主題。”（摘抄于影評(píng)，忘了出處dbq）