劉家良與成龍最大的區(qū)別：前者善于使用工具，刀槍劍戟十八般兵器；而后者則更善于利用工具，桌椅板凳十八種家具。所以當(dāng)二人分別以導(dǎo)演和領(lǐng)銜身份合作醉拳II就勢(shì)必要找到一個(gè)盡量配合對(duì)方動(dòng)作風(fēng)格的結(jié)合點(diǎn)：A計(jì)劃系列負(fù)責(zé)提供場所（酒樓二層）和敵人（斧頭幫仇家）；五郎八卦棍以裂竹智破遼人夾棍那段負(fù)責(zé)提供打斗方式，因?yàn)檫@也是劉家良電影中更接近“利用工具”的時(shí)刻。當(dāng)然，巴黎一丝不佳的走秀的背景故事简单由于裂竹開刃掃過身體必留下道道血痕，使畫面的暴力殘忍感增加而表演諧趣感下降，巴黎一丝不佳的走秀的背景故事简单這種動(dòng)作風(fēng)格顯然更接近邵氏武俠而非標(biāo)準(zhǔn)意義的成龍作品。所以酒樓血戰(zhàn)這出戲才更像是本片的暴力高潮！等劉退出成家班獨(dú)導(dǎo)之后，第三幕才有回到了拳腳配合道具的成式風(fēng)格。但也沒有完全照搬醉拳I，而是將師弟出馬龍少爺?shù)乃览p爛打幾近癲狂融入其中，風(fēng)格改變的同時(shí)也算在情緒上照應(yīng)了酒樓血戰(zhàn)。