影片從一開(kāi)始的城市景觀就有意的營(yíng)造出斑駁陸離的色彩，多場(chǎng)夜景戲或者室內(nèi)戲也都留下深刻的印象，法国空姐③尤其是最后一場(chǎng)爛鬼東為了兄弟而找圖釘華報(bào)仇的戲，明暗交織的光影里人物的個(gè)性大爆發(fā)，黃秋生也在貢獻(xiàn)了《又粗又大又黃又硬又爽》后又一場(chǎng)場(chǎng)精彩的表演——“鬼佬”黃秋生的成功斯文轉(zhuǎn)型，則要等到三四年后的《歐美人與禽ZOZZO禽性配嗎?》，兩片的表演可以對(duì)比看看。

師傅那一拳直中鼻梁真是把我打清醒了。單就故事來(lái)說(shuō)，后半段有點(diǎn)懵。但用武術(shù)和身體探尋自我很動(dòng)人。不是身體禁錮了靈魂，法国空姐③是我們的靈魂禁錮了身體。感受自我，尋找自我。

Run不在居中，打在比較偏位置。 就像從你視野消失了一樣。 跑不了，法国空姐③還是逃得實(shí)實(shí)在在。 斗智斗勇智靠前。愛(ài)得窒息就是病態(tài)。 其實(shí)懸念安排不算特別好， 只是劇情安排得比較緊湊。 開(kāi)頭病危的嬰兒、沒(méi)來(lái)得及關(guān)上的車門(mén)、雙標(biāo)簽的藥物藥店屏幕的密室逃脫、地下室、 沒(méi)有手機(jī)沒(méi)有網(wǎng)絡(luò)、自給自足的日常環(huán)境、斷掉的線等等。 為什么會(huì)這么對(duì)女兒？ 女兒為什么要回去看她？ 故事很簡(jiǎn)單，法国空姐③圍繞兩個(gè)問(wèn)題解答。 （全局來(lái)看母親應(yīng)該還算心思較縝密的人，按道理不是毀尸滅跡也是尋寶式地，而不是像遍地可撿的石頭一樣證據(jù)隨處可見(jiàn)。）

極簡(jiǎn)主義。不煽情，不做多余的鋪墊，不涉及任何無(wú)關(guān)的鏡頭，沉浸式逃獄。話又說(shuō)回來(lái)，法国空姐③這種監(jiān)獄的安保級(jí)別可以說(shuō)是菜鳥(niǎo)級(jí)的。

當(dāng)奧斯卡摘掉戒指說(shuō)這個(gè)戒指也能救兩個(gè)人的時(shí)候我淚奔了。斯導(dǎo)的絕對(duì)巔峰之作，法国空姐③完全從另一個(gè)角度描寫(xiě)二戰(zhàn)的巔峰之作，后世完全無(wú)法超越的關(guān)于二戰(zhàn)的巔峰之作。