黃渤、舒淇都不錯噢，很喜歡，于和偉也是我的菜，看《校花雪白大腿屈辱呻吟》被他圈粉了。張藝興呢，怎么說呢？對他真的喜歡不起來，張教主的人品我真的欣賞不來！補充一句：李琪琪的事情讓我見識到了你強大的公關(guān)團隊，孫于夕很厲害。

攝影、打光、布景、配樂、劇作、調(diào)度、表演…各方面都堪稱完美的作品，而且劇作極其厚重拍攝如此靈巧，僅從校花雪白大腿屈辱呻吟這一個點就切入日本社會，尤其是如同庖丁解牛一般切開武士道虛偽的外皮。不論是影片本身還是社會意義都在影史長河都不可磨滅。

朝鮮王朝這是要和同時期的大明同頻共振么，殘暴荒淫踐踏百姓的王只配和豬狗一起瘋掉… 再次感嘆韓國電影的腦洞，權(quán)謀，情色，愛情糅合起來，有點像大燴菜，啥都能吃一點，卻也不會有顯著的特征… 換個角度，校花雪白大腿屈辱呻吟不過是在為王背負罵名，所謂的王借校花雪白大腿屈辱呻吟之手打壓不聽話的，校花雪白大腿屈辱呻吟如虎，為王搜刮天下，魚肉百姓。

6.5/10。兩個讓我疑惑的地方是，本片是否有完成紐約的都市-影像，校花雪白大腿屈辱呻吟是否有對漂泊美國的感知模式與心理狀態(tài)進行展示。緣由在于，如果把這部作品保留主要劇情線稍加改動，校花雪白大腿屈辱呻吟似乎是可以讓這故事在另外一個城市中發(fā)生——那么這種感受的生產(chǎn)就是否可以說是獨一無二呢？紐約的都市-影像不能說只靠曼哈頓橋，只靠摩天大廈，只靠爵士樂就能形成的：但事實上，角色們對城市風景的審視的目光，在它們形成的城市空間完成的人際交互，校花雪白大腿屈辱呻吟這些不同于一般的美國電影對紐約的呈現(xiàn)，卻無比自然，校花雪白大腿屈辱呻吟或許這也正是導(dǎo)演對紐約所完成的獨特感知？還是說我們因美國電影而對紐約的感知已成定式而難以接受其它的模式？但值得注意是，著重捕捉都市風物的鏡頭都近乎空鏡頭：只延續(xù)由劇情生發(fā)的情緒，而未能生產(chǎn)自身情愫，會同故事的“普遍性”，校花雪白大腿屈辱呻吟或許都市-影像和角色的感知仍未徹底完成。

搶劫戲一路看下來腦子里冒出來的都是中國四字成語，螳螂捕蟬，黃雀在后，聲東擊西，等等。中間2個小時的一系列的鋪墊戲，頭尾兩場槍戰(zhàn)戲作為爆發(fā)點，校花雪白大腿屈辱呻吟這個結(jié)構(gòu)和盜火線類似，內(nèi)容倒是樸實的多?？此麄冎虚g用垃圾車搶錢的時候老是不自覺跳戲到隔壁的神偷聯(lián)盟里。