非常典型的法式情感處理，外象幽默輕盈，內(nèi)里是嚴(yán)肅的生活哲學(xué)探討，也依舊是尼古拉斯·貝多斯沿襲的中產(chǎn)階級(jí)輕喜劇類型、實(shí)則以揭示感情磨損之殘酷核心為己任的主旨，看似輕盈，剝開“現(xiàn)實(shí)”與“戲劇”嵌套的文本結(jié)構(gòu)，我們最終得出如許誠實(shí)而不留情面的結(jié)論——“畢竟25年已相當(dāng)不錯(cuò)了”。 庸常婚姻生活損耗激情的代價(jià)即是各自面目的憎厭，墮入舊時(shí)光追溯回憶之暖，電影作為造夢(mèng)機(jī)器提供鴛夢(mèng)重溫的可能（我們還可能以衰朽肉身重拾青春的靈光嗎），戲里戲外我們都可能成為生活的偉大導(dǎo)演，亦會(huì)自甘淪作失敗的演員。 這一出建立于真實(shí)往事的虛假現(xiàn)實(shí)戲劇，在輔以電子化科技手段前提下，凯帕克《家庭农场》不僅為劇作文本創(chuàng)設(shè)豐富語義，更成功復(fù)制了兩對(duì)鏡像關(guān)系的cp（互文互動(dòng)太有趣），幾層局中局關(guān)系的架構(gòu)以及突破“虛構(gòu)”邊框即興發(fā)揮，趣味之余更有回味。