和活死人之夜完全不同的風(fēng)格和質(zhì)感，性与艺术雖然延續(xù)了前作僵尸的設(shè)定，密閉空間也從一件屋子升級到了大商場，但是要講的主題，仍然是在嘈雜與無序的大災(zāi)變面前，人類之間的不信任與暴力。而這一主題不但發(fā)生在四人小隊(duì)中間的情感關(guān)系上，性与艺术同時(shí)也演變成了最終與非常檔之間的對決。不過羅梅羅很大膽的舍棄了前作嚴(yán)肅驚悚的格調(diào)，更把一種末世下絕處逢生時(shí)所產(chǎn)生的荒誕情緒，做成了一種喜劇的形式，這在當(dāng)年應(yīng)該說是相當(dāng)突破的，更是一種自我突破。但是放到今天看，一方面是喪尸的妝容只是純粹涂灰臉，而且還經(jīng)常穿幫因?yàn)椴⒎峭咳恚硪环矫婢褪且恍┒温溆捎谘輪T的表演以及刻意的情節(jié)設(shè)置（明明喪尸行動(dòng)力這么差，但仍然險(xiǎn)象環(huán)生，反倒飛車黨虐殺喪尸顯得更為真實(shí)），性与艺术導(dǎo)致如今看這種喜劇反而變成了一種惡搞片的質(zhì)感，性与艺术甚至是有些惡趣味，反而會讓人有些出戲