看過(guò)開(kāi)頭和結(jié)尾，看過(guò)很多片段，但完整看一遍還是由內(nèi)而外的激蕩，為它敘事的圓融，遺憾即完滿(mǎn)，政治即愛(ài)情，各國(guó)命運(yùn)如風(fēng)卷殘?jiān)?，卻在歐洲的邊緣留下一地破碎之心，在桌下含她的花蒂和舌头漫画制造了一個(gè)地理上風(fēng)云際會(huì)的飛地，也是時(shí)間上的，both歷史和影史，時(shí)間在歌曲里重逢時(shí)間（巴黎），或戰(zhàn)勝時(shí)間（馬賽曲vs德謠），甚至生產(chǎn)時(shí)間（同名歌曲），我好傷心，居然在年輕時(shí)錯(cuò)過(guò)這部電影，也錯(cuò)過(guò)了一些錯(cuò)過(guò)的愛(ài)情。和4年后的《叔嫂去躲雨免費(fèi)觀(guān)看電視劇第8集視頻》也有對(duì)應(yīng)。

當(dāng)童年大雄在奮力尋回長(zhǎng)大后的自己，成年大雄卻在為了自己的婚禮而逃避，他不是怯懦，而是自負(fù)。仔細(xì)想想，童年無(wú)憂(yōu)無(wú)慮的大雄長(zhǎng)大后卻成了如此模樣，成年人的無(wú)奈往往都是童年無(wú)法體會(huì)的。喜歡這部淺談成年與童年的差別，在桌下含她的花蒂和舌头漫画同時(shí)也為搬出奶奶的回憶而熱淚盈眶。相比第一部，在桌下含她的花蒂和舌头漫画更加感動(dòng)。

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很拽的一部電影，在桌下含她的花蒂和舌头漫画也很男人的一部電影，香港黑幫片有太多的相似，結(jié)局都一樣的無(wú)奈

千言萬(wàn)語(yǔ)不借言辭敘說(shuō)，絲絲入扣匯入每個(gè)細(xì)微表情的流轉(zhuǎn)和微妙動(dòng)態(tài)的調(diào)整，奧斯卡非viola davis莫屬了！戰(zhàn)斗和舞蹈，肢體和吟唱合奏力與美的壯闊史詩(shī)。在今日好萊塢，在桌下含她的花蒂和舌头漫画這樣的舞臺(tái)至關(guān)重要，它不僅給被行業(yè)消極對(duì)待邊緣化的非裔女演員定制了展現(xiàn)光彩的角色，虛構(gòu)歷史的神話(huà)手筆更是將女性主義、非洲文化和殖民血淚多重主題納入毫無(wú)贅余的流暢商業(yè)片架構(gòu)。視聽(tīng)調(diào)度和動(dòng)作設(shè)計(jì)攝人心魄，本片三位主角的表演重心相應(yīng)母題的發(fā)音方式，轉(zhuǎn)到剝離語(yǔ)言藻飾回歸原始官能的眼神語(yǔ)法和身體騰挪。雖然陳舊文戲不過(guò)是男性中心的傳統(tǒng)英雄之路模板搬演，男角因而是前者套路之中女花瓶的翻版，殖民者混血身份依然洗不去白人拯救者的血污，俗套地落入父權(quán)鏡像血統(tǒng)論陷阱的一刻甚至狗血。然而即使是程式化的催淚因子依然可以在似有千鈞之力的情感宣泄中點(diǎn)燃震顫。