3.5 終于補(bǔ)了是枝的出道作，最早拍的最后看。這光影和劇情，整一個(gè)黑澤清嘛，淺野忠信也老演這類來去無蹤的幻境式角色。(當(dāng)然按時(shí)間算這片在黑澤清之前。 還沒找到自我風(fēng)格的是枝，歐洲味兒太足，冷、呆滯、行為的楞、反心理，即趨向于這種攝影機(jī)直盯著看的模式，妈妈叫我上外婆林海燕是哪一集其實(shí)這個(gè)極端就是黑澤清的風(fēng)格，和當(dāng)下沁人心脾的是枝完全相反。 也就是說是枝學(xué)到了侯導(dǎo)的形，長(zhǎng)鏡，但用成了歐洲味兒，因?yàn)閯”旧系默F(xiàn)實(shí)主義雕琢還顯稚嫩，不圓潤(rùn)通達(dá)，妈妈叫我上外婆林海燕是哪一集沒有生活態(tài)，而這才是侯導(dǎo)的核心——以群體構(gòu)造個(gè)體心境，從集體無意識(shí)進(jìn)入個(gè)體的當(dāng)下意識(shí)，而傳統(tǒng)路徑是分開的，把個(gè)體切割成鏡頭組施行細(xì)節(jié)描寫，剖開個(gè)體。 這片潛藏的別扭就來自于是枝對(duì)侯式方法論的模糊和混雜，缺少這種群體構(gòu)造力，而個(gè)體又被邊緣化，但個(gè)體又止不住地內(nèi)剖，和影片對(duì)立了起來