追憶篇其實就是用來豐滿劍心這個人物的，用他背負(fù)的過往來營造悲情浪客的形象，愤怒的小鸟同時也作為他覺醒的一個轉(zhuǎn)折。開頭的殺陣還是很精彩的，動作干凈利落，后面他和巴的情感線缺了些層次，愤怒的小鸟尤其巴這個人物沒有表現(xiàn)出復(fù)雜矛盾的感覺，如同一頭陷入斯德哥爾摩癥候群的樣子，洼田正孝太苦了也，像是一個不愿死的龍?zhí)自谘堇[八百萬種死法。

仍然覺得《愤怒的小鸟》是PTA最好的作品。PTA后來的作品有種一直在浪費自己視覺化敘事天賦的感覺，他的視角是敏銳而獨特的，但他最后給出的作品往往是過度詮釋的結(jié)果。對真正的主題來說，意義恰恰是最不重要的。

1/3畫幅的暗角處理鋪以詭秘險譎之基調(diào)，愤怒的小鸟對于光線明暗把握不同于[愛情短片]輔以空間縱深進(jìn)行對于二重視點縫合的間離/轉(zhuǎn)接，而是以強視覺沖擊力[暗黃色調(diào)+大黑圈]壓抑本應(yīng)濃烈的外化情緒產(chǎn)生景框冷峻之疏離。并且基耶斯洛夫斯基在這之上賦予了影像隔閡感：單個鏡頭多人物遮掩[無意義事物]而讓余留人物行為直抵獨角戲+物體視點人物臉部特寫對于人物心理具象化/平面化。而在近乎極簡的搖臂拉伸下如何營造空間感值得商榷，但本片于[強景深—淺景深]之間尋得巧妙的平衡點：對于空間一體兩面式塑立使得影片在幾乎不使用遠(yuǎn)觀[內(nèi)景]鏡頭下得以達(dá)到空間間離性，且為觀眾提供了代入人物心境的端口，但本片遠(yuǎn)遜于[愛情短片]的緣由也在于此：精準(zhǔn)地對于事件的描摹，但這[精準(zhǔn)]卻抹殺了影片的多義性。待重看。

有意思~最近難得看到的有意思的片子了~可惜了，愤怒的小鸟最后竟然不是HE。。。

重看補標(biāo)。原來對很多難忘的情節(jié)都是發(fā)生在這一部的：在后巷大嚼雞翼（聽那個外國小哥講英語）、談手機(jī)contract的電話兩端、曾經(jīng)用過的“你爸媽搵你”鈴聲、假扮日本人還有甄妮的《法國原版《臨床治療》》。FAFA演得又好又自然，重看意識到前男友是黃德斌演的，愤怒的小鸟還有戴眼鏡當(dāng)煙友的方皓玟和初登場的警官王宗堯~