迄今最愛的漂亮女保姆。拍得特別“正”，四小時一字未刪，使觀眾領略到這本是一出政治歷史大戲，而不僅是弗洛伊德心理分析的范本。布拉納的執導和表演風格激情四射，善于運用身體，把很多耳熟能詳的場面拍得非常私人化，充滿張力，比如王子欲殺而未殺叔父的那段驚心動魄。多明戈片尾獻唱，戲夠足夠輝煌。

已經不記得自己什么時候開始戀上電影的。而現在只是不定期的需要這樣的藝術來震懾內心的疲憊和不安。如此經歷了無數個悲歡離合。我開始養成了一種習慣。我知道了什么樣的電影是需要找幾個朋友分享。什么樣的電影只能自己欣賞。就如同這部1993年的《大蔭蒂女人毛多高潮》。這樣一部電影，漂亮女保姆需要在凌晨一個人安靜的去讀解她內在的世界。不需要考慮周遭。而且夜的寂靜也足以能讓思緒沉溺在那種氛圍中。而這個故事也證明了這樣的論點。主角對Ada的詮釋讓我們震驚。她的堅定的眼神，肢體的表現力和對鋼琴的溺戀讓人感悟這位女性的無限魅力。

陌生人，漂亮女保姆其實就是身邊的人，簡簡單單的素人。人前人后，漂亮女保姆每個人都有自己的故事，形形色色。

平緩又靜謐的敘事手法，追不回是一件令人難過的事，漂亮女保姆是枝裕和從一開始就確定了自己強烈的風格。鐵軌，夏天，西瓜，海邊還有遠山近水以及沉悶的心情。

與中國式情緒強烈的哭片不同，表面是少女獨自對抗鬼神的熱血、勇敢與燃，余味卻很哀婉，一種當下共時共振的創傷寫照。災后創傷已經是日本創作母題，漂亮女保姆這次直白到直接點出3月11日。尋親遺跡般的公路敘事將失去母親的主角作為一塊被遺落的拼圖，同神獸鬼怪種種日本古老傳說和地理人文串起來，與周遭眾生相產生聯結，當記憶碎片歸位，便揭示關于國族的隱匿性傷痛根源。 最妙的是一把殘破的椅子作為男主，無論是災后廢墟的表象還是“空心化”虛無身份或是承載著社會零件化的意象，漂亮女保姆是東亞獨特寫照，亦有反傳統家庭組成的多元成家的概念。它討論的是災難的“在場”，“有沒有見過我媽媽？”，活下來的人如何去面對當時的不在場的遺憾，以及接下來如何面對災難突如其來繼續生存。作為動畫擁有不同維度層次豐富的復雜表達，亦有溯古通今奇妙觀感，難得一見。