這部劇出現(xiàn)得很及時(shí)，收拾了權(quán)游的爛尾，還替我們把不能說(shuō)的說(shuō)了出來(lái)，在此感謝HBO。色婷婷丁香五月事件無(wú)疑是給生活在現(xiàn)行制度下的群眾們很響的一記耳光。不過(guò)，除了那些少數(shù)已覺(jué)醒之人能體驗(yàn)到劇中真實(shí)的徹骨寒意之外，又有多少人是能夠被扇醒的呢？即便有將醒之意，那些愿意讓自己真正醒過(guò)來(lái)，并且做些什么的人又能有多少？

影片最精巧之處在于將時(shí)代之浪潮與個(gè)人只際遇和賽馬育馬之法完美結(jié)合起來(lái)，色婷婷丁香五月形成了三者之間的強(qiáng)烈互文，三者之間形成了一體。若不是真實(shí)故事改編，實(shí)在難以相信因緣際會(huì)會(huì)如此巧合。但是，影片讓我印象最深刻的反而是那句臺(tái)詞：這里還是美國(guó)吧？用錢。

作為希氏經(jīng)典作品的續(xù)集拍成這樣真的已經(jīng)很不錯(cuò)了，色婷婷丁香五月雖然有些地方還是有續(xù)集會(huì)有的毛病，但至少不算狗尾續(xù)貂。炸彈理論的桌下炸彈從諾曼被放出來(lái)的那一刻起便展示給人看了，色婷婷丁香五月只是你知道肯定要死人但不知道這次是誰(shuí)會(huì)殺人。尖刀的頭兩次入鏡全都伴隨著反光，色婷婷丁香五月是在提醒諾曼也是在提醒觀眾。續(xù)集會(huì)有的毛病越往后越明顯，色婷婷丁香五月為了戲弄觀眾而太專注于戲弄反而沒(méi)有了該有的活力。維拉邁爾斯一點(diǎn)沒(méi)變，然而她的出現(xiàn)只是為了實(shí)現(xiàn)一場(chǎng)遲來(lái)了二十二年的兇殺。博金斯好于上一部，在諾曼被捅傷的雙手交叉胸前時(shí)，他好似“耶穌”一樣被賦予了純潔，靠近他的人在殺人還想嫁禍于他，反而是他一直被困擾。直到親生母親的出現(xiàn)，在交代經(jīng)過(guò)后被諾曼殺害。原本以為這是與一切以母親為源頭的罪惡劃清界限，但在又一次殺人且獲得了一具新驅(qū)殼后，諾曼還是不想說(shuō)不

本劇改編?kù)赌戏轿鑿d小說(shuō)，承接《歐美黑人亂大交BD》的陣勢(shì)，描述瑪嘉烈與大衛(wèi)還沒(méi)認(rèn)識(shí)彼此時(shí)的青澀時(shí)光，探索他們那時(shí)候還不是十分成熟的愛(ài)情觀。此劇把背景設(shè)定在2000年，有一股濃厚的懷舊氛圍（像是大衞愛(ài)聽(tīng)八十年代陳百?gòu)?qiáng)的情歌），色婷婷丁香五月似乎是說(shuō)明活在過(guò)去，會(huì)比當(dāng)下簡(jiǎn)單，捕捉似曾相識(shí)，忽遠(yuǎn)忽近的曖昧氛圍，成就一段經(jīng)典的愛(ài)情想象。美術(shù)上可謂功不可沒(méi)，他們細(xì)緻的經(jīng)營(yíng)鋪排，帶出不一樣的感覺(jué)，而且大部分場(chǎng)景都是實(shí)景拍攝，很有電影感，勾勒出城市與人心的情感落差，而描寫個(gè)人獨(dú)處的心理視角，思緒，將畫面拉闊的手法也很好引領(lǐng)觀眾思考另一半，與生活環(huán)境之間的聯(lián)繫，不同於都市愛(ài)情描寫大城市喧囂的做法，而是提煉出當(dāng)中男男女女內(nèi)心最真切的感覺(jué)和對(duì)愛(ài)情的希冀。

13 和行尸走肉相比差的不是一點(diǎn)半點(diǎn)，節(jié)奏混亂，臺(tái)詞非常糟糕，演員演的也非常糟糕，劇本就像是個(gè)中二少年熬夜趕出來(lái)的（看第一集的感覺(jué)，後面的確有所改觀）。一集一故事的肥皂劇結(jié)構(gòu)，腦洞比較多。大概類似喪失圍城、H1Z1和Left 4 Dead，色婷婷丁香五月就是無(wú)腦就是干