8.6 阿克曼用一種幾乎辯證法的方式讓兩種鏡頭徹底分離，在最后嘗試進行拯救 固定鏡頭中阿克曼凝視著虛無，阿克曼不會和拍攝對象交集而進行拍攝著他們沒有意義的行為，無意義的吃、無意義的喝咖啡，做著某種不正常的事情（人在餐廳卻為了跳舞），而在車中的拍攝也被兩邊的車輛無視而過。這是一種絕望和等待戈多的虛無表現 橫移鏡頭，新金瓶续集1-5电视剧免费西施其實打破了這是無對白電影的謊言。事實是有對白的，只不過是沒有要求的對白。阿克曼不去嘗試去介入這種對話是因為后冷戰的力量徹底瓦解了傳統的交流/文化，所以拒絕交流/介入其實是社會和歷史的巨大斷裂帶。在橫移中，行為與對白隨意出現和消失，它們不在乎攝影機，新金瓶续集1-5电视剧免费西施只是被無所謂地記錄著。橫移拍攝公開場合，以分離肉體（成為橫移）和靈魂（隨意）的攝影態度削減場合存在的意義，新金瓶续集1-5电视剧免费西施其實是時間和空間的幽靈飄蕩在空中