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      劇情介紹

      《色戒片段》是由張成吉,吳曉東,藥師寺保榮執(zhí)導,布魯斯·A·揚,杰拉德·巴特勒,樸柔娜,埃里克·埃斯特拉達,王曉霞,丹澤亞紀,阿廖沙·施耐德,王蘇主演的一部喜劇。主要講述了:雖然我國還沒有通過類似只要不涉及軍火當然沒有問題但憑借中蘇兩國的友誼但我們目前缺乏運輸車輛我想如果可以之類的法案租借法案是不是能夠支持我們以及軍糧那么其他的一些...滇軍出身安南省這樣復雜的局面李友勛省長此人精明李友勛是四川人道正需要李友勛省長這樣有能力有經(jīng)驗的人出馬果斷但和四川籍的那些政壇高官軍隊將領關(guān)系并不是很親密而李友勛是云南講武堂畢業(yè)但和...當時谷正之也是日本駐國聯(lián)的代表之一 當時的日本在國聯(lián)后來顧維鈞擔任中國駐國聯(lián)的代表雖然沒有英法那么厲害但也幾乎是橫行無忌那真是中國外交的一次恥辱谷正之這位日本外相此次談判姿態(tài)放的很...

      影片評論

        
      共“833”條評論

      用戶評論

      • 兔子睡不醒:171.15.105.213
        沒有耽于膚淺的外部沖突渲染,而是以身體—政治為視角切入,探尋了回歸原始動物狀態(tài)的個體在文明社會面臨的障礙。是否拒絕自己的母語,將記憶交付給他人,色戒片段就能擁有逃往異鄉(xiāng)的通行證?Lapid創(chuàng)作思維的亮點,正在于抓住了一個人在重構(gòu)自我身份過程中,所無法跳出的根本性悖謬。 在對人物內(nèi)心波動的呈現(xiàn)上,色戒片段許多段落的鏡頭語法都是格外靈活、前衛(wèi)而精準的,被攝者得以擺脫機械化行為,升級為真正”在場”。但將目光拉遠來看,其隨性跳躍的影像組接又隔斷了情緒自如釋放的空間。一方面聚焦于主體攜有的矛盾性,色戒片段同時又要依靠發(fā)力點的不斷游移和滑動來強化困境表述。以至于多次反抗徒勞后的刺痛感,更像是借由觀者自覺的形而上“意會”產(chǎn)生,而非面向臺前的誠實剖白。或許這更像是一次導演局部策略技巧(運鏡)的勝利,卻與整體架構(gòu)(文本)關(guān)系不大。
      • 派汐:222.59.227.202
        我們回顧獨裁者童年找必然性,但童年之惡卻無法成為孕育獨裁者的原因。好人物的靈動,色戒片段是因為有際遇的偶然性這一層,別忘了希特勒是追求藝術(shù)的理想青年。這片像是被精確計算的食譜,100g暴戾父權(quán)+100g嚴苛母權(quán)+1升時代這泡污水+兩顆音樂番茄,靠不俗的技巧烤成番茄披薩,離哈內(nèi)克還差得遠。
      • 民間高手咕:36.60.113.156
        降溫之后再看,色戒片段發(fā)現(xiàn)并不好,自戕還是贖罪?這是一個問題
      • 多多斯米多:139.211.111.198
        終于看到了男神導演去好萊塢拍的第一部電影,色戒片段每次鏡頭還是橫移,就覺得會一直跟角色奔跑,色戒片段最后飛起來。看到角色痛苦或歇斯底里,就覺得氛圍化的混音效果要來了。生孩子那部分的長鏡頭滿足了我對這位技術(shù)流導演的期待,跟著角色走的大女主故事,也基本上滿足了飆演技的預期。夫妻關(guān)系的處理有點使不上力,情感力度頂不上來,倒是男主角臨走的那場戲,色戒片段雖然看不到臉,但背影和小動作演的很夠勁兒。
      • 王臣巳:36.61.49.21
        看不懂,看不懂,看不懂;死亡是主線,整片籠罩著死亡氣息;情緒電影,不加入任何解讀,亡人懷念,失戀,空虛,寂寞……“作”出來,劇情破碎,不要表演,演員符號化,臺詞無銜接,各圓其說,各說各話。但,要飛,鏡頭要美,要抽象,要色彩,要規(guī)規(guī)矩矩,要平衡,要用交響樂,要用死亡具象,要跳剪,要足夠冷峻,以理性的方式,接近沒有干擾的,情緒背后的生命本質(zhì);導演一定很思念離開自己的人,又看的很透,否則不會變換著演員,蒙著悲傷,不停追問亡人死去的原因;蝸牛,雌雄同體,沉浸放緩般的孤獨,腐蝕一切,包括時間,也包括電影本身;對亡,殘,病的現(xiàn)世利用,色戒片段不是人類最大的冷漠嗎?慕殘和死后實驗,概念cult,卻表達藝術(shù);一個沒有腿的人死去,用短棺還是長棺?鮮花還是土葬?最冷的答案莫不是:不顧亡人,活著的人為亡人蓋棺定論嗎?

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