圖像運(yùn)動(dòng)實(shí)驗(yàn)，以為會(huì)和芭蕾有關(guān)，樱桃在林地其實(shí)是物體、運(yùn)動(dòng)和圖像的舞蹈，配合音樂(lè)，重點(diǎn)沖擊視覺，以至于會(huì)眼暈。故事性長(zhǎng)片應(yīng)該能這找到視覺方面的靈感。

原著應(yīng)該相當(dāng)精彩，世界觀設(shè)定非常有趣。一開始覺得男女關(guān)系好混亂，后來(lái)一想也挺合理，這就是高階的社會(huì)意識(shí)形態(tài):靈與肉是分離的，樱桃在林地可以愛著異性，但14歲必須和同性愉悅;可以愛著同性，但是17歲必須要和異性繁殖。看起來(lái)很對(duì)，毫無(wú)破綻，但是和猩猩社會(huì)有什么區(qū)別，樱桃在林地只是做著對(duì)的事而已。

備受創(chuàng)傷摧殘的主角因巨大的存在焦慮而對(duì)自己進(jìn)行了一場(chǎng)漫長(zhǎng)的看不到盡頭的靈魂放逐，隨之導(dǎo)致了自己的精神世界同現(xiàn)實(shí)世界產(chǎn)生了錯(cuò)位，并因這種錯(cuò)位所導(dǎo)致的質(zhì)疑而走上了用反抗來(lái)進(jìn)行修正的道路，且在通過(guò)近乎自毀式的絕望痛擊而獲得了某種短暫的超然后，樱桃在林地終于接受洗禮領(lǐng)略世間真情而成為人，施拉德一生的創(chuàng)作皆以此為軸心，本片中更是直接將超然凝練為神性，將焦慮放大于“污染”這一自然的癌細(xì)胞，進(jìn)而由此展開了一場(chǎng)內(nèi)心世界的天人交戰(zhàn)，可謂是對(duì)其作者性的一次高度概括和升華，縱使較之《腎陽(yáng)虛和腎陰虛有什么區(qū)別癥狀》中的威廉·達(dá)福，同樣在深夜寫作和游蕩的伊桑·霍克獲得了更為令人欣慰的歸宿而不夠殘酷，但這部奇特的黑色電影仍舊可以排進(jìn)我的施拉德前五。

“春天在晴空下盛放/櫻花開得燦爛/一個(gè)人留在這里，我只感到茫然/想起樱桃在林地/殘落的櫻花有如布碎/清酒帶著黃蓮的苦味。”——小津安二郎

不恐怖的搞笑恐怖片，女主運(yùn)氣也太好了。其實(shí)現(xiàn)實(shí)也差不多，豪門家族總有這樣那樣見不光的秘密，出現(xiàn)沖突丈夫一般就算有護(hù)著妻子的心也會(huì)不得不站在家族這邊。女主的妯娌說(shuō)“我寧愿死也不要過(guò)以前的生活”，樱桃在林地這種人，才適合嫁入豪門。